Die Inszenierung der Popliteratur im Literaturbetrieb der Gegenwart

Die Inszenierung der Popliteratur im Literaturbetrieb der Gegenwart
Als äußerst kompliziert erweist sich die Frage nach dem tatsächlichen Begehren des
Subjekts und dem künstlich wiederum durch die Medien geweckten. „Dieses Literaturvermittlungssystem,
das insgesamt über das Dasein und Sosein unserer Literatur verfügt,
ist kein rational funktionierender Apparat. Es kontrolliert und regelt sich in einem
unüberschaubaren Spiel von persönlichen Interaktionen selbst und ist in kaum minder
komplizierter Wechselwirkung über den Markt mit dem Lesepublikum verbunden,
immer gleichzeitig Herr & Knecht dieses Publikums.“ 159
Es erscheint offensichtlich, dass das Label ‚Pop’ den Verlagen als umsatzfördernde
Marke gelegen kommt. Und dennoch ist es zu kurz gegriffen, die entsprechenden Autoren
einzig als „Erfüllungsgehilfen von Marktstrategen“ 160 zu bezeichnen. Wäre dies der
Fall, wäre die Auseinandersetzung mit einem solchen Thema vorrangig Sache der
Wirtschaftswissenschaftler. Da dies sich jedoch eine literaturwissenschaftliche bzw.
literatursoziologische Arbeit ist, liegt den folgenden Ausführungen die Annahme
zugrunde, dass es sich bei der großen Beliebtheit, derer sich die Popliteratur erfreut, um
mehr als um eine Folge des neoliberalen Zeitgeistes (Was auffällt, verkauft sich. Was
sich verkauft, ist gut.) handelt. 161
Das Interesse an der Nacherzählung des täglichen Wahnsinns deutet auf eine Unsicherheit
des Publikums – auf den Wunsch hin, im eigenen Dasein bestätigt zu werden.
„Hinter dem Appetit auf das Eigentliche verbirgt sich fast immer die Sehnsucht nach
verwurzelter Identität.“ 162 Die zunehmende mediale Inszenierung aller Lebensbereiche
bringt Unsicherheit über das eigene Dasein mit sich. Langweilig ist etwas nur für denjenigen,
der sich nicht damit identifizieren kann. So stellt sich die Frage, was im Zentrum
der Kritik der Popliteratur steht: Ist das die Realität oder die Wahrnehmung und Beschreibung
derselben?
Wie unter Punkt 1.2.2 bereits angedeutet, erscheint das Publikum der neusten deutschen
Literatur insgesamt schwer kategorisierbar. Die Beschreibung des Publikums muss daher
der Versuch einer Beschreibung der jeweiligen Zielgruppen sein, für die bestimmte
Autoren schreiben. Die Zielgruppe der Popliteratur bzw. der Popliteraten ist weder
159 Frank, Dirk: Zwischen Deliterarisierung und Polytextualität. In: Erb, A. (Hg.): Baustelle Gegenwartsliteratur:
Die neunziger Jahre. Opladen 1998, S. 75.
160 Tuschick, J.: Die Trickser des Sekundären. In: taz 11.6.2000.
161 Vgl. Jung, T.: Vom Pop international zur Tristesse Royal. Die Popliteratur zwischen Kommerz und
postmoderner Beliebigkeit. In: Jung, T. (Hg.): Alles Pop? Anmerkungen zur populären und Pop-
Literatur seit 1990. Frankfurt/M., S. 29-55.
162 Saltzwedel, J.: Dämon der Echtheit. In: Der Spiegel 45/2000, S. 286ff.
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