Die Inszenierung der Popliteratur im Literaturbetrieb der Gegenwart

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Zeitgeist entwickelt. Die Orientierung an der Populärkultur hat zu Folge, dass Popliteratur
nicht von Dauer sein kann und will, da sie den Zeitgeist repräsentiert. 86
Die Ursprünge der Popbewegung, die in den 60er Jahren des 20. Jh. ausgehend von
der bildenden Kunst auch andere Kunst- und Lebensbereiche beeinflusst hat, entwickelte
sich in den USA als Protestbewegung gegen die etablierte Opposition von Massen- zu
Hochkultur. Marshall Mc Luhan und vorrangig Leslie Fiedler gelten als geistige Väter
der Begriffe Postmoderne und Popliteratur. In den 60er Jahren forderte Fiedler in seinem
Aufsatz mit dem Originaltitel „Cross the border, close the gap“ (1968) die Überquerung
des Grabens zwischen elitärer und Unterhaltungsliteratur durch eine allgemeinverständliche
inhaltlich wie formal am breiten Publikum orientierte Literatur. 87 Die Wortneuschöpfung
Popliteratur entstand aus einem Spiel mit den Begriffen ‚popular culture’ und
‚Pop-Art’. „Anspielend auf ‚Pop’ als Derivat von ‚populär’ sowie lautmalerisch auf das
dem englischen entstammende ‚to pop’ (knallen, platzen) verschmilzt hier die rebellisch-
subversive Dimension der antibürgerlichen Gegenkultur der US-amerikanischen popular
culture mit dem explosiv-revolutionären Gestus einer gegen den Status Quo auftrumpfenden
Generation.“ 88
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In der Ära der Beatles und Rolling Stones wurde vor allem Westdeutschland von der
US-amerikanischen Populärkultur, der Beatmusik und der Pop-Art beeinflusst. 89 Die
Popkultur hatte als Sozialisationshintergrund der Autoren großen Einfluss auf deren
Texte und wurde in diesen verarbeitet. Obwohl auch Autoren wie beispielsweise Peter
Handke die US-amerikanische Popkultur bereits in Form von Zitaten in ihre Texte
einbanden, gilt Rolf Dieter Brinkmann als der Importeur der am US-amerikanischen
Vorbild angelehnten Popliteratur. Er übersetzte unter anderem Texte von Fiedler, Burroughs,
Warhol und Bukowski und begründete durch die Veröffentlichung dieser Texte
in Zusammenhang mit Comics und Collagen eine eigene deutsche Subkultur. Vergleichbar
mit der Absicht der Autoren des Dada, zielte Brinkmanns Arbeitsweise darauf, „in
der Zertrümmerung von Sprachklischees, von Scheinwelten der Werbe- und Medienin-
85
Vgl. Jung, T. (Hg.): Alles nur Pop? Anmerkungen zur populären und Pop-Literatur seit 1990. Frankfurt/M.
2002, S. 11.
86
Moritz Baßler verweist dagegen auf die Archivfunktion, die die Popliteratur innehat. Seiner Meinung
nach unterscheiden sich die Popautoren von anderen Literaten vor allem in dem Punkt, dass sie den
Archivismus seit etwa 1990 in die Literatur zurückkehren lassen. Vgl. Baßler, M.: Der deutsche Pop-
Roman. Die neuen Archivisten. München 2002.
87
Vgl. Fiedler, L.: Überquert die Grenze, schließt den Graben! In: Wittstock, U. (Hg.): Roman oder
Leben. Postmoderne in der deutschen Literatur. Leipzig 1994, S. 14-40.
88
Jung, T.: Vom Pop international zur Tristesse Royal. In: Jung, T. (Hg.): Alles nur Pop? Anmerkungen
zur populären und Pop-Literatur seit 1990. Frankfurt/M. 2002, S. 36.
89
Vgl. Ebd.