download catalogue high resolution pdf (22.3 mb) - Jens Haaning
download catalogue high resolution pdf (22.3 mb) - Jens Haaning
download catalogue high resolution pdf (22.3 mb) - Jens Haaning
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
NFA<br />
P.170<br />
je nog even blijft zweven. Die serene rust, waarin de tijd een oneindig ogenblik lijkt<br />
stilgezet. Maar dan komt de val, onvermijdelijk.<br />
"De kunst is om zo snel te vallen<br />
dat je voorbij jezelf vliegt<br />
en nog net op tijd bent<br />
om jezelf op te vangen"<br />
schreef de Nederlandse dichter K. Michel. De meeste mensen vallen niet zo snel.<br />
Vaak weten ze op tijd hun evenwicht te hervinden.<br />
<strong>Jens</strong> viel wel. In Parijs, in 1997. En <strong>Jens</strong> was niet meer in staat om zichzelf op te<br />
vangen. In het Deense hospitaal werd de diagnose gesteld: manisch-depressieve<br />
psychose. En dat was het dan: een ziektebeeld, een etiket, een behandelingsmethode,<br />
medicijnen. Ineens was hij een patient. Iemand die in een hokje paste. En die<br />
vervolgens netjes werd opgesloten in een kamertje en tijdelijk buiten de<br />
maatschappij werd geplaatst. Machteloos en afhankelijk, door iets dat buiten zijn<br />
controle lag. De weg terug duurde een jaar. Dat valt nog mee, schiet er door mijn<br />
hoofd. Maar dan zegt hij, met dezelfde zachte toon in zijn stem, dat hij ooit heeft<br />
uitgerekend dat hij in totaal tien jaar in bed heeft doorgebracht en dat hij ongeveer<br />
de helft van zijn leven zwaar depressief is geweest.<br />
2. Natuurlijk heeft hij Foucault gelezen.<br />
Op de middelbare school was hij al geïnteresseerd in de werking van macht en de<br />
invloed ervan op het individu - al vatte hij het destijds nog niet in die woorden. Toen<br />
heette het gewoon 'wie hoort erbij' en 'wie is het buitenbeentje'. Als tiener was hij<br />
betrokken bij politieken activiteiten. Daar zag hij hoe sommige mensen zich heel<br />
makkelijk wisten aan te passen aan het systeem, hoe anderen werden buitengesloten<br />
en hoe enkelen dan weer probeerden hun underdogpositie te overwinnen door<br />
macht uit te oefenen over anderen. Toch was dat niet de reden waarom hij later de<br />
politiek verliet voor de kunst. Als politiek activist zag hij zich te vaak gedwongen<br />
om concrete oplossingen aan te dragen, terwijl de kunst hem meer ruimte bood<br />
voor analyse en het formuleren van reflectieve vragen. Die vrijheid beviel hem: hij<br />
wilde kaders scheppen die andere mensen weer konden gebruiken om hun eigen<br />
visie op de wereld te onderzoeken en aan te scherpen. Op de kunstakademie verdiepte<br />
hij zich opnieuw in Foucault en diens ideeën over macht en controle. Het ging hem,<br />
net als Foucault, niet om de macht zelf, maar om haar tegenhanger: machteloosheid<br />
- dé drijfveer achter elk vorm van extremisme. Hij was met name geïnteresseerd in