ZAGREB RESIDENCY FESTIVAL NOVOG ... - Unpack the Arts

still so small that there are not very many other
groups on offer either, as both Navarro and Nio
pointed out. Both were hopeful, though, that the
genre would gather momentum.
“I don’t know if new magic can be called a
movement, but it would be great if it was getting
bigger because magic has been so boring for so
long. Not all the ’new magic’ performances are
actually that new. On the other hand the novelty
factor is not very important to me; I’m more
concerned that it is a good performance,” says
Nio, who also works as a visual artist and videomaker.
On the basis of the performances at Festival
novog cirkusa, new magic’s relationship with
movement deviates from more traditional magic
– Gravitation, Nopeussokeus and L’Autre are all
influenced by contemporary dance. In fact,
dancers have been involved with each of the
works: in parts of Vibrations, which will follow on
from Gravitation, there is a dancer; choreographer
Jyrki Karttunen helped in the creation of
Nopeussokeus; and Claudio Stellato has a dance
background himself. In all the works, movement
has a role not only as a part of the tricks but also
in itself, and it is not necessarily used solely to
move from one phase of the trick to another. In
this respect many other circus genres may have
been ahead of magic for a longer time already.
Le Cirque Invisible, which was loaned to the
festival from Maribor’s programme as the
European Capital of Culture, contains a lot of
movement material and transformations.
Movement sculptures, which create the illusion of
e.g. a flower or a butterfly with the use of moving
fabrics, were borrowed from the dance field
where they have been used by the American
modern dance pioneer Loïe Fuller. The many
magic acts in the performance were in a
traditional style – in some of them Jean-Baptiste
Thierrée even has rabbits and birds. On the other
hand Victoria Chaplin’s movement and use of
props creates several transformations which
can be regarded as a kind of new circus:
although in this case the spectator sees how
the transformation happens, the illusory effect
and wonder remain intact.
taikuus on ollut niin tylsää niin pitkään. Kaikki
’uuden taikuuden’ esitykset eivät tosin ole
erityisen uusia. Toisaalta minulle uutuusarvo ei ole
niin tärkeä, vaan se, että esitys on hyvä”, myös
kuva- ja videotaiteilijana toimiva Kalla Hakkarainen
valaisee omaa näkökulmaansa asiaan.
Festival novog cirkusassa nähtyjen esitysten
perusteella uuden taikuuden suhde liikkeeseen
ainakin poikkeaa perinteisemmästä taikuudesta,
sillä niin Gravitationissa, Nopeussokeudessa kuin
L’Autressa on nähtävissä nykytanssista saatuja
vaikutteita. Itse asiassa jokaisen teoksen
tekijöissä on myös ollut tanssijoita mukana:
Gravitationia seuraavissa Vibrations-teoksen
osissa mukana on tanssija, Nopeussokeudessa
koreografi Jyrki Karttunen toimi ulkopuolisena
silmänä ja Claudio Stellatolla puolestaan on
itsellään tanssitaustaa. Kaikissa teoksissa
liikkeellä onkin nähtävissä myös tempun
ulkopuolinen itseisarvo, eikä se ole vain
välttämätön siirtymä tempun osasta toiseen.
Tässä suhteessa monet muut sirkuslajit ovat tosin
saattaneet olla taikuutta edellä jo pidemmän
aikaa.
Myös festivaaliohjelmistoon Mariborin
kulttuuripääkaupunkivuoden ohjelmasta lainattu
Le cirque invisible sisältää paljon liikkeellisiä
kehitelmiä ja muodonmuutoksia. Suora lainaus
tanssin puolelta ovat amerikkalaisen modernin
tanssin pioneeri Loïe Fullerin tyyliin kankaiden
liikkeellä toteutetut liikeveistokset, jotka
synnyttävät vaikutelman esimerkiksi kukasta tai
perhosesta. Esityksen monet taikatemput
itsessään ovat perinteiseen tyyliin tehtyjä –
osassa niistä Jean-Baptiste Thierréellä on jopa
kaneja ja lintuja mukana. Sen sijaan Victoria
Chaplinin liikkeiden ja rekvisiitan avulla luomia
lukuisia muodonmuutoksia voisi pitää
eräänlaisena uutena taikuutena: vaikka tässä
tapauksessa katsoja näkeekin, miten
muodonmuutos tapahtuu, jää mukaan silti
illuusionomainen vaikutelma ja ihmetys.
Sikäli kun uuden taikuuden esityksissä esiintyjien
kehonkieli on arkimaailmasta peräisin, toki
näyttämölle muokattuna stilisoituna versiona, on
kinesteettisellä empatiallakin toisenlainen
resonointipohja kuin temppupainotteisissa taika-
tai sirkusesityksissä. Zagrebissa parhaiten tässä
EVIANNA LEHTIPUU 29