ZAGREB RESIDENCY FESTIVAL NOVOG ... - Unpack the Arts

ises and the magic begins. A quirky textile
creature scurries on stage, circles around,
wobbles, falls and transforms into a sea anemone,
a shell and then into a giant mouth. A
preposterous old man with wild white locks,
reminiscent of Harpo from the Marx Brothers,
keeps reappearing on stage in different costumes
with topically appropriate suitcases. He attempts
to do magic tricks, tell jokes, create tableaux
vivants and sing songs with varying degrees
of success.
The scant staff: a woman, a man. Rabbits.
Pigeons. Ducks.
An invisible little helper during the blackouts
between scenes.
They appear on stage in alternation, clad in
somewhat flimsy and in some cases frequently
repaired costumes with daring gadgetry and old
fashioned props. They give their best in various
small sketches, including circus numbers,
miniatures, one-act plays, tricks and athletic feats.
The audience’s role is passive, just as it has been
trained to be for thousands of years. On stage the
actors stride, leap, speak and bedazzle, while the
members of the audience sit in the hall – quiet,
well-behaved, attentive with their eyes directed
towards the events on the stage in front of them.
Even the children in the hall are noticeably quiet
and laugh in the appropriate places. In the course
of the two hours of performance on stage, there
is a single, very brief moment of interaction. A
scene of orange, yellow and green: Jean-Baptiste
Thierrée, enters the stage in a colourful suit
covered with printed fruit. In a suitcase adorned
with printed fruit are a number of oranges. He
attempts to juggle and tosses the juicy orange
spheres into the enchanted audience. He does not
ask for them back, but rather leaves the stage
immediately after the act.
During the break, an obviously angry and
linguistically challenged stagehand with bulging
muscles suddenly appears, reeking of sweat
approaches. Using stoic repetition of unintelligible
words and menacingly infringing my comfort
zone, he resolutely demands strict observance of
the Slovenian notice signs, which are stuck on the
outer side of the open doors and were thus
Wiedererkennen der Wörter für Damen, Reihe,
Platz und Photographieren verboten. Nach
einigem Hin und Her ist der richtige Platz
gefunden, der Vorhang geht auf, der Zauber
beginnt. Ein seltsames, textiles Wesen trippelt auf
die Bühne, kreiselt, wackelt, stürzt und
verwandelt sich in eine Seeanemone, eine
Muschel, einen riesenhaften Mund. Ein verdrehter
alter Mann mit wilden weißen Locken, der an
Harpo von den Marx Brothers erinnert, kommt
in ständig wechselnden Kostümen und mit
thematisch dazu passenden Koffern auf die
Bühne und versucht sich mal mehr, mal weniger
erfolgreich mit Zaubertricks, Witzen, Tableaux
vivantes und Liedern.
Übersichtliches Personal: Eine Frau, ein Mann.
Kaninchen. Tauben. Enten.
Unsichtbare Helferlein im Blackout zwischen
den Szenen.
Abwechselnd kommen sie auf die Bühne, in
manchmal etwas fadenscheinigen, vielfach
geflickten Kostümen, mit waghalsigen
Apparaturen, mit altmodischen Requisiten, und
geben kleine Szenen zum Besten.
Zirkusnummern. Miniaturen. Einaktige
Theaterstücke. Tricks. Sportliche Übungen. Die
Rolle des Publikums ist passiv, wie es das seit
Jahrtausenden eingeübt hat. Auf der Bühne
schreiten, toben, sprechen, verzaubern die
Akteure, im Saal sitzen die Zuschauerinnen und
Zuschauer. Leise, artig, aufmerksam, den Blick
nach oben gerichtet auf das Geschehen vor ihnen.
Selbst die Kinder im Saal verhalten sich auffällig
ruhig und lachen an den vorgesehenen Stellen. In
zwei Stunden Bühnenprogramm gibt es einen
einzigen, sehr kurzen Moment der Interaktion.
Eine Szene in orange, gelb und grün: Jean-
Battiste Thiérée kommt in einem bunten Anzug
auf die Bühne, der mit Früchten bedruckt ist. Im
mit Obstdrucken beklebten Koffer befinden sich
Apfelsinen. Er versucht eine Jonglage und wirft
die saftigen, orangeroten Kugeln ins entzückte
Publikum. Zurück verlangt er sie nicht, sondern
verlässt die Bühne gleich nach der Nummer.
In der Pause verlangt ein wenig sprachbegabter,
dafür um so muskelbepackter, ärgerlicher und
nach Schweiß duftender Bühnenarbeiter durch
XENIA HELMS 63