Die Wirtschaft 06_2015

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30 LEBEN & WISSEN Großmeister der Entfremdung Kunstmuseum Picasso zeigt Alberto Giacometti Selbst wer noch nie eine Skulptur von Alberto Giacometti gesehen hat, weiß in etwa, wie diese Kunstwerke eght in Südfrankreich zeigt das Museum in der imposanten, vom Sparkassenverband gesponserten Ausstellung. Markus aussehen: Dürre, langgezogene Müller wies schon vorab die Mutmaßung Menschenwesen sind das, mit weiten zurück, sein Haus wolle bloß durch Beinen schreitend oder starr aufrecht Blockbuster-Schauen Zuschauer anlocken: stehend. Was jedoch auf Fotos kaum zu erkennen ist: Wie groß sind diese Werke eigentlich? Alberto Giacometti aus der Schweiz und der ältere Pablo Picasso aus Spanien teilten vielmehr das biografische Schicksal, in der Kunstmetropole Paris hängengeblieben zu sein, ohne ihre Nationalität Das Kunstmuseum Pablo Picasso lässt den unbefangenen Betrachter jetzt stauren mal befreundet, mal verkracht, bilde- aufzugeben. Sie kannten einander, wanen. Denn im selben ten aber auch ein Gegensatzpaar: Hier Raum, in dem mehrere gut der vom eigenen Genie überzeugte Picasso, einen Meter große „Frauen für Venedig“ von ihrem Podium auf die Museumsbesucher herabblicken – oder besser: über sie hinweg –, hält auch die „Große stehende Frau“ aus dem Jahr 1960 Hof: eine imposante Dame von 276 Zentimetern Höhe. Der Anblick ist eine Wucht – und liefert den denkbar größten Kontrast zum nur dort der skrupulöse, dem Existenzia- lismus anhängende Giacometti, der wie ein kreativer Sisyphos zerstören musste, was er geschaffen hatte, um täglich neu zu beginnen. Insofern haben seine Grafiken, die jetzt auch in Münster gezeigt werden, einen eigenen Reiz: Ihre Fertigung schloss nachträgliche Korrekturen, wenige Schritte entfernten „kleinen wie sie Giacomettis Zeichnungen prägen, Platz“ oder der „Lichtung“, deren bronzenes Personal manchmal kaum größer als ein Zahnstocher ist. „Es sind Figuren in der Distanz“, erklärt von vornherein aus. Und seine etwas trist anmutenden Gemälde aus Paris haben auch etwas von Entfremdung: Man sieht Prachtstraßen – aber in nächtlicher Leere. Museumsdirektor Prof. Markus Müller, man könnte sich die kleinen Figuren als fern stehende Monumentalfiguren vorstellen. Und doch sind es keine Entwürfe, wie frühe Betrachter irrigerweise vermuteten, sondern vollgültige Werke. Die Distanz ist für den Experten ein Schlüsselbegriff für das Werk des schweizerischen Zeichners, Malers und Bildhauers: Auch in dessen Porträts schaffe Annäherung keine Nähe, sondern eine Fremde, die die Bezeichnung „Großmeister der Entfremdung“ nahelege. Im Katalog wird Giacometti zu einem anderen Werk zitiert: „Die Skulptur, die ich von dieser Frau machen wollte, entsprach in Wirklichkeit genau der Art und Weise, wie ich sie in einer gewissen Entfernung von mir auf der Straße gesehen hatte. Ich wollte ihr also die Größe geben, die sie hatte, als sie sich in die- Harald Suerland | www.kunstmuseum-picasso-muenster.de ser Entfernung befand.“ Museumsdirektor Markus Müller freut 115 Kunstwerke aus der Fondation Ma- sich über die hochkarätige Schau. Foto: -kal- Die Vielfalt Giacomettis ist ein Thema der Ausstellung – so sind große Frauenskulpturen, der berühmte Hund, eine Büste oder auch Gemälde zu sehen. Foto: Wilfried Gerharz ALBERTO GIACOMETTI – MEISTERWERKE Die Giacometti-Schau ist bis zum 24. Januar 2016 montags bis sonntags von 10 bis 18 Uhr geöffnet, freitags bis 20 Uhr, am Zweiten Weihnachtstag und Neujahr ab 13 Uhr. Heiligabend, am Ersten Weihnachtstag und Silvester geschlossen. Parallel ist die Ausstellung „Picasso – Süßer Vogel Jugend“ zu sehen. Infos unter 02 51 / 4 14 47 10.
LEBEN & WISSEN 31 Ein allzu kurzer Schaffensrausch Imposant: „Wilhelm Morgner und die Moderne“ im Westfälischen Landesmuseum in Münster Farbenpracht: Landesrätin Dr. Barbara Rüschoff-Thale und Museumsdirektor Dr. Hermann Arnhold vor Wilhelm Morgners Bild „Ziegelbäcker“, das 1911 entstand. Foto: Jürgen Peperhowe Die Schau beginnt mit einem Mittagsmahl: Eine siebenköpfige Familie sitzt löffelnd um den Tisch herum, schweigend, in etwas gedämpfter Stimmung. Das großformatige Ölgemälde hat Wilhelm Morgner im Jahr 1910 geschaffen, da war er noch keine 20 Jahre alt. Ein stimmungsvolles Entree zur Sonderausstellung „Wilhelm Morgner und die Moderne“, das in Münsters Landesmuseum den Eindruck erwecken könnte: Hier herrscht die Idylle. „Wir wollten Wilhelm Morgner erstmals im großen europäischen Kontext zeigen.“ Museumsdirektor Hermann Arnhold Was natürlich nicht stimmt. Im ersten Raum gibt es zwar allerlei Liebliches, gibt es zum Beispiel Landschaften aus Worpswede, kann man ein Bauernhaus von Fritz Overbeck mit einem entsprechenden Gemälde Morgners vergleichen. Auch, dass Vincent van Gogh für das „Mittagsmahl“ Pate gestanden hat, ist mit Händen zu greifen – seine „Kartoffelgrabende Bäuerin“ von 1885 wiederum verweist auf Radierungen von Jean François Millet, die ebenfalls in Münster gezeigt werden. In den weiteren Räumen jedoch werden Farben und Motive greller, die Formen geradezu explosiv. „Wir wollten Wilhelm Morgner erstmals im großen europäischen Kontext zeigen“, erklärt Museumsdirektor Hermann Arnhold. Münster hatte dem westfälischen Künstler zuletzt 1991 eine Retrospektive anlässlich seines 100. Geburtstags gewidmet. Aus Soest, wo er geboren wurde, stammen zahlreiche Werke der jetzigen Schau, 80 von 172 Exponaten konnte Münsters Museum beisteuern, weil es neben Soest den größten Teil des Œuvre besitzt. Aber den beiden Kuratorinnen Tanja Pirsig-Marshall und Andrea Witte ging es ja eben nicht isoliert um Morgner, der im vorletzten Jahr des Ersten Weltkriegs ums Leben kam und seine letzten Gemälde 1913 geschaffen hatte – mit gerade mal 22 Jahren. Sie wollten vielmehr zeigen, wo Paul Cézanne oder Vincent van Gogh, wo kurz darauf Franz Marc oder Max Pechstein Spuren im Werk Morgners hinterlassen haben – oder wo es übereinstimmende Motive zwischen dem jungen Westfalen und den im Schnitt zehn Jahre älteren Expressionisten gibt. In Worpswede lernte Morgner die private Malschule des Berliners Georg Tappert kennen, der ihn auch später prägte und ihn zur Teilnahme an Ausstellungen drängte. Bedeutsam für Morgner, so schildern die Kuratorinnen, war die vierte Ausstellung der Neuen Secession im November 1911 in Berlin: Dort trafen Werke der „Brücke“-Maler und des „Blauen Reiters“ aufeinander, was bei Wilhelm Morgner offensichtlich zu einem gewaltigen Inspirationsschub führte: Im darauffolgenden Jahr 1912 malte und zeichnete er gleichsam pausenlos, schuf er über 90 Gemälde. Vor diesem Hintergrund verwundert es nicht, dass in der münsterschen Schau Bilder hängen, deren Kühnheit und Innovationskraft Staunen machen. Morgner wird abstrakt (etwa in „Astrale Landschaft“ und den Kompositionen), in der Wahl mancher Motive auch sehr drastisch (wie in einer „Kreuzabnahme“), bringt in seinen letzten Ölbildern die Leinwand zum Leuchten. Mögen auch einzelne Meisterwerke von Franz Marc oder Wassily Kandinsky den Rang ihrer Schöpfer behaupten, so zeigen Morgners Bilder gleichwohl, wie mutig er mit seinem Schaffen, das auf so wenige Jahre begrenzt war, in die Zukunft wies: Bisweilen glaubt man, einen Keith Haring zu sehen. Harald Suerland „Wilhelm Morgner und die Moderne“ im Westfälischen Landesmuseum in Münster. Zu sehen bis zum 6. März, dienstags bis sonntags 10 bis 18 Uhr, am 2. Freitag im Monat bis 22 Uhr. | www.lwl-museum-kunst-kultur.de
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