Cuatro estaciones - Diverdi

Haendel: ayer, hoy y mañana
antigua 212 / marzo 2012
Las Ocho grandes suites de Haendel en versión pianística de
Olga Smirnova, en ECM
En 1720, en plena carrera inglesa, editó Haendel la
primera entrega de estas suites para clave. Por
entonces sus óperas se representaban en el Teatro
del Rey y el compositor gozaba del monopolio de
sus ediciones, también por privilegio real, ya que
otra publicación –la de Jeanne Roger en
Amsterdam– no contaba con su revisión y ofrecía
escasas garantías de autenticidad. En 1727 se dio
a conocer la segunda parte de las suites y en
1733/1734 las reeditó John Walsh, sin saberse hasta
qué punto Haendel intervino en el evento.
Es curioso rememorar la finalidad didáctica
de estas series, dada su altísima calidad estética, su
eminente perfección de escritura y la eficacia de su
redacción para el teclado, ahora reavivada por su
ejecución en un piano moderno. Por un lado, cabe
colegir que Haendel evitó grandes dificultades virtuosísticas.
Por otra, que diversificó sus fuentes
para que los alumnos –sin duda, muy aventajados–
se tornaran duchos en materia de oberturas, cantables,
ritmos bailables y variaciones.
Escuchándolas, más de uno –yo, el primero– nos
consolamos imaginándonos ante un piano y resolviendo
estas “facilidades” como lo hace Lisa
Smirnova.
Que Haendel supo escribir para todos los dispositivos,
voces e instrumentos disponibles en su
tiempo, es público y notorio. Pero que consiguiese
esta plural faena de estructuras y de números
que son las ocho suites ahora reunidas, no deja de
sumar una admiración más a las muchas que su
memoria recoge desde hace varios siglos. Me detengo
en lo que podríamos estimar como un dechado
del cosmopolitismo barroco y la construcción
de una música decididamente europea. Haendel,
en efecto, era alemán, recaló en Italia –por entonces,
todavía, fulcro de la música continental y madre
de géneros y formas–, se instaló en la poderosa
pero no especialmente creativa Inglaterra y atisbó
el prestigio que las artes de Francia habían ganado
en el continente.
En efecto, si la suite puede considerarse un
invento francés, con su obertura majestuosa, su
aria intercalada y su oscilante cantidad de danzas
que le dan nombre genérico –giga, alemana,
corriente, sarabanda, pasacalle en los índices de
estas obras– , la construcción de base es el concierto
italiano, hijo de la forma sonata, a todo lo
cual se suman las danzas cortesanas de los Luises
versallescos.
En esta colección hay muestra de todo ello. Por
ejemplo, la número dos es un concerto para teclado,
con una introducción lenta y los tres movimientos
de una sonata. En las restantes hay siempre
una introducción rápida, que a veces se llama obertura,
otras allegro y otras, simplemente, preludio.
Las danzas ya han sido enumeradas y conforman
el meollo característico de estas series. Hay arias
que alternan con las danzas y breves ejercicios de
variación como para no olvidar que estamos en el
barroco. Pero, en conjunto, la reunión de fuentes
nos permite pensar en una música europea, sintética
en su cosmopolitismo y evocadora de una fiesta
barroca con las danzas, reposos, cuchicheos y
sigisbeos pertinentes. En el salón cortesano se reunían
los refinamientos de los especialistas como
Haendel con las memorias del baile popular disciplinado
por los maestros de palacio.
Lisa Smirnova ha optado por el piano moderno
para sus versiones. Es un instrumento que
Haendel no conoció pero pudo intuir que alguna
vez aparecería. Para la música barroca tiene un
valor añadido y es la riqueza de timbres que sus hermanos
menores, el clave y demás parentela, aun
conservando el sabor de época, no cuentan en su
haber. Es claro que Haendel, en un piano moderno,
ha de contar con el toque exquisito de Smirnova,
opulento de timbre y restringido de cuerpo sonoro
para no caer en romantizados anacronismos.
Haendel vuelve a mostrarnos, en sus manos, que
es un músico de ayer, hoy y mañana.
Lisa Smirnova
Blas Matamoro
GEORG FRIEDRICH HAENDEL (1685-1759): Die Acht
Grossen Suiten
Lisa Smirnova, clave / ECM RECORDS / Ref.: ECM 2213/14
(2 CD) D10 x 2
Regreso feliz
Integral laudística de David
Kellner por José Miguel Moreno
15
Pablo J. Vayón
Aunque es posible que no fuera laudista, el único
rastro compositivo que ha sobrevivido de David
Kellner (Leipzig, c.1670 – Estocolmo, 1748) es su
XVI Auserlesne Lauten-Stücke, en realidad diecisiete
piezas (y no dieciséis) publicadas un año antes
de su muerte por el editor Christian Wilhelm
Brandt de Hamburgo en tablatura francesa para un
laúd de once órdenes. A su lado, habría que situar
un método de bajo continuo, el Treulicher Unterricht
im General-Bass, que vio la luz en 1732, fue reeditado
varias veces y tuvo mucha circulación y gran
influencia en su época. Miembro de una familia
musical alemana, Kellner pasó la mayor parte de
su vida en tierras escandinavas, llegando a servir
diez años en el ejército del rey sueco Carlos XII,
donde alcanzó rango de capitán. Trabajó seguramente
en Tallín, pero fue en Estocolmo donde
encontró acomodo, como carillonneur de la Iglesia
Alemana y organista de San Jacobo, puestos que
conservó hasta el fin de sus días.
La colección de Kellner incluye seis fantasías, una
campanella (donde resuena su oficio de carillonista),
un aria y una pastorela de aroma italianos, y
ocho danzas en estilo francés, entre ellas una impresionante
chacona, que es, junto a las fantasías, la
obra más extensa y compleja de la colección, con
una interesante mezcla de refinado contrapunto y
libertad improvisatoria. Después de años de silencio
es un auténtico gozo recuperar a José Miguel
Moreno con esta grabación en la que muestra una
vez más su extrema sensibilidad y su exquisito gusto.
El músico madrileño se ha fabricado él mismo
el instrumento para el que piensa que Kellner compuso
su obra, un laúd de 11 órdenes, con cuerdas
algo más largas de lo habitual y afinación a 390. En
él deja una hora de delicadeza, lirismo, elegancia
y matices infinitos.
DAVID KELLNER (c.1670-1748): Phantasia (música para laúd
barroco)
José Miguel Moreno, laúd barroco de once órdenes / GLOS-
SA / Ref.: GCD 920112 (1 CD) D2