Cuatro estaciones - Diverdi

Bruckner verbatim
La espléndida integral Bruckner de Herbert
Blomstedt y la Orquesta de la Gewandhaus de
Leipzig en el sello Querstand prosigue a paso lento,
demasiado lento. Con esta Tercera, registrada
en concierto los días 23 y 24 de septiembre de 2010,
son ya cinco las sinfonías publicadas. Previamente
lo fueron Octava (2006), Séptima (2007), Sexta
(2009, ver boletín nº187, diciembre 2009) y Quinta
(2010, ver boletín nº 200, de febrero de 2011). Los
días 8 y 9 de marzo Blomstedt dirigirá en la histórica
Groer Saal de la capital sajona la Segunda,
pero no parece que el plan previsto de lanzar la
integral en julio de 2012 para conmemorar el 85º
cumpleaños del veterano director, titular de la
orquesta entre 1998 y 2005, pueda ya cumplirse.
Desde que hay constancia fonográfica (1998),
Blomstedt se ha mantenido fiel a la versión original
(1873) de la Sinfonía “Wagner”, dedicada “al
inalcanzable y célebre noble maestro de la poesía
y de la música”, que vio la luz tardíamente, en 1977.
Es curioso constatar cómo la práctica musical no
es ajena a las modas. Los grandes brucknerianos
del pasado siglo mostraron su apego por la segunda
revisión de 1889 (editada por Nowak en 1959),
que dejaba la obra en 1644 compases de los 2056
iniciales (en su versión original es la obra más larga
de Bruckner, y no me refiero a duración sino a
número de compases), un recorte del 20% que eliminaba
la práctica totalidad de las citas wagnerianas
(sólo sobrevivió la del Adagio). Lo que más
sufrió fue el Finale, que de 764 compases pasó a
solo 495. Se suponía que era la última palabra del
maestro, el destilado definitivo. Fue la partitura
que utilizaron Böhm, Jochum, Karajan, Celibidache
o Wand. El testarudo Knappertsbusch seguía llevando
bajo el brazo la edición Rättig de 1890, con
los cambios de última hora de Franz Schalk. No
sólo él: ¡también Szell y Schuricht! En los años
70, Deryck Cooke (The Bruckner problem simplified,
The Musical Newsletter, 1975) abogó por la
primera revisión de 1877, que según él había llevado
la obra a su máxima perfección. Esta partitura,
en sus ediciones Oeser (1950) o Nowak (1981,
con la Coda del Scherzo), fue favorecida por
Horenstein, Haitink, Kubelik, von Matacic,
siglo XIX 212 / marzo 2012
Nueva entrega de la integral bruckneriana de Herbert Blomstedt con la Gewandhaus de Leipzig:
una perfecta Tercera, en su versión original de 1873
Barenboim, Solti o Sinopoli. Si dejamos a un lado
los esfuerzos pioneros de Inbal (1982) o
Rozhdestvensky (1988), en los últimos años hay
una abrumadora preferencia por la versión original,
la elegida por Tintner (Naxos, 1998), Nott
(Tudor, 2002), Nagano (Harmonia Mundi, 2003),
Bosch (Coviello, 2006), Young (Oehms, 2006),
Norrington (Hänssler, 2007; también en su discutida
aproximación “historicoide” con los London
Classical Players para EMI/Virgin, 1995) y ahora
Blomstedt.
Debo confesar que siempre he preferido la
versión de 1889… hasta escuchar este registro de
Blomstedt. El ultraobjetivo director sueco-estadounidense
apuesta por los tiempos rápidos (la
duración total es similar a Norrington II; con 5
minutos menos, Botstein y Norrington I ostentan
ex aequo el dudoso record de velocidad), la
transparencia de
planos, la belleza
sonora y la fidelidad
a la letra y realiza
una lectura
rigurosa, coherente,
de una lógica
aplastante. En su
versión original y
en manos de
Blomstedt, la
Tercera suena
mucho más lírica
que en la épica
segunda revisión.
Un lirismo de ley y
algo contenido,
nada almibarado o
autocomplaciente.
Blomstedt, y en
esto me recuerda
mucho a Böhm y Keilberth, se aparta a un lado,
renuncia a interpretar, “limitándose” a recrear literalmente
la partitura con voluntad inflexible. ¡Qué
difícil es hacer esto, más aún hacerlo bien, de manera
tan convincente! La aparente austeridad interpretativa
se ve compensada con creces por la
irresistible belleza del sonido de la Orquesta de la
Gewandhaus, de cuerda luminosa, maderas de
seda y metal impecable (y bien embridado por la
batuta), la patente firmeza de carácter y la sabiduría
práctica del veterano director. Tiempos, dinámicas
y balances se antojan perfectos. Blomstedt
no se recrea en hallazgos aislados, en esa originalidad
tan en boga consistente en resaltar con el
microscopio este o aquel detalle. Despliega un
tapiz sonoro de colores uniformes, bien mezclados
(la orquesta de Blomstedt funciona como un
superinstrumento, con todos los timbres perfectamente
integrados, empastados). Tampoco destaca
ritmos, como el omnipresente latido propulsor
de la cuerda grave o el rústico Ländler en el Trio.
Su enfoque es más global que local; el detalle
importa menos que el conjunto. Estamos ante una
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Miguel Ángel González Barrio
de las versiones mejor tocadas de toda la discografía,
con una Gewandhaus en estado de gracia. La
frenética Coda del Finale, tocada a ese tempo, no
está al alcance de cualquier orquesta. Las citas y
los diseños estructurales y armónicos tomados
de Beethoven (Novena), Schubert (Inacabada) y
Wagner (Lohengrin, La Valquiria, Maestros cantores,
Tristán), más evidentes en la versión original,
constituyen un capítulo aparte de la “ansiedad de
la influencia” que obsesiona a Harold Bloom. Las
citas wagnerianas son discretas y están perfectamente
imbricadas en el material temático. Las
sucesivas revisiones no solo se llevaron por delante
pasajes enteros de excelente música, como la
bellísima cita del motivo del sueño de Brünnhilde
de La Valquiria (14:41 del primer movimiento), que
aquí podemos oír en todo su esplendor, sino también
buena parte de la audacia inicial (la versión
original es pródiga en silencios agógicos, por ejemplo),
y difuminaron la conexión con el modelo: la
Novena de Beethoven, “sinfonía de sinfonías”,
también en Re menor.
Quien busque una versión más “interpretada”
tiene la excelente grabación de Tintner (Naxos), una
de las cimas de su integral, con una orquesta, la
Nacional de Escocia, entregada pero inferior. Quien
busque la perfección la encontrará aquí.
HERBERT BLOMSTEDT dirige ANTON BRUCKNER (1824-
1896): Sinfonía nº 3 en re menor
Gewandhausorchester Leipzig. Herbert Blomstedt, director /
QUERSTAND / Ref.: VKJK 1017 (1 SACD) D2
Herbert Blomstedt