Cuatro estaciones - Diverdi

16 di v e r di antigua
Conexión femenina
Sonatas para violín de Jacquet de
la Guerre por Lina Tur
Javier Sarría Pueyo
Dos mujeres son las absolutas protagonistas del disco
que hoy comento. La primera, Elisabeth-Claude
Jacquet de la Guerre, protegida de Luis XIV, muy
célebre en su tiempo como intérprete y algo menos
como compositora. Nos ha dejado una obra breve
pero sustanciosa, en cuya cúspide se sitúan las
composiciones que nos ocupan: las Sonatas para
violín y bajo continuo, publicadas en París, en 1707,
si bien compuestas bastante antes. Estas seis sonatas
produjeron una fortísima impresión en Francia,
y no es para menos, ya que siguen fielmente los
modelos de la escuela romano-boloñesa (aunque
con ese aroma cartesiano tan propio del barroco
galo): si en los movimientos lentos priman las audacias
armónicas, en los rápidos el protagonismo se
sitúa en el abundante contrapunto imitativo y el
dinamismo rítmico; y siempre un fino melodismo,
cuidado formal y expresividad. Cabe destacar
igualmente el muy activo papel que se encomienda
al bajo continuo, que pasa del mero soporte
armónico a compartir con el violín el material
temático, a veces desarrollando una estructura en
trío. La segunda protagonista del registro es Lina
Tur Bonet, sobresaliente violinista que entra en
íntima conexión con Jacquet a través de una música
que exige una alquímica y difícil combinación
de técnica, sensibilidad, emoción, rigor –entre versallesco
y corelliano, ¡ahí es nada!– e ímpetu.
Inmejorablemente acompañada por Patxi Montero
y Kenneth Weiss –de quien nunca olvidaré unas
maravillosas Goldberg hace cuatro años–, Lina
entiende a la perfección todo esto y lo sirve en
abundancia, deslizándose con inteligencia y pasión
entre unas indicaciones agógicas que, en ella,
adquieren un sublime sentido musical, con la ornamentación
justa y precisa –excelentemente realizada–
y un sonido que puede ser desafiante y
agresivo (último presto de la Sonata I), dulce (Aria
de la misma sonata), insinuante (Aria de la Sonata
V) o juguetón (Courante de la misma). Brava!
ELISABETH JACQUET DE LA GUERRE (c. 1664-1729):
Sonatas para violín y bajo continuo
Lina Tur Bonet, violín. Kenneth Weiss, clave. Patxi Montero,
bajo de viola / VERSO / Ref.: VRS 2114 (1 CD) D10
Bodas, sucesiones y
oberturas
Suites orquestales de
Schieferdecker, en Challenge
Mariano Acero Ruilópez
¿Quien no conoce la anécdota –falsa, por cierto–
de Bach poniendo pies en polvorosa cuando su
admirado Buxtehude le ofreció sucederle como
organista en Lübeck si se casaba con una de sus
tres feísimas hijas? ¿Y la de unos veinteañeros
Haendel y Mattheson yendo desde Hamburgo a
burlarse del viejo organista por idéntico motivo?
Ocurrió, sin embargo, que los de Hamburgo estaban
más interesados en órganos y claves –los había,
y buenos, en la vieja capital de la Hansa–, que en
bodas. Y que –seguimos a G. Cantagrel– cuando
Bach visitó Lübeck, Buxtehude ya había apalabrado
boda y sucesión con Johann Christian
Schieferdecker (1679-1732), cuya música, por cierto,
muy pocos pueden decir que conocen. A subsanar
este vacío viene este disco de la espléndida
Elbipolis Barckorchester Hamburg, con seis de
los doce conciertos que integran su única obra
orquestal publicada.
Schieferdecker había nacido en una localidad
próxima a Weissenfels y pertenecía a una
dinastía de músicos. Formado en la escuela de
Santo Tomás de Leipzig, estudió después en su
Universidad y tocó en la orquesta de la Ópera de
Hamburgo, donde coincidió con Haendel. Y en
1707, tras contraer matrimonio, efectivamente,
con Anna Margretta Buxtehude –de cuyo aspecto
físico nada se sabe documentalmente–, sucedió
a su suegro como organista de Santa María. Allí
siguió hasta su muerte componiendo música para
órgano y vocal eclesiástica, celebrando las
Abendmusicken y publicando esta colección de
conciertos (1713). O, mejor dicho, suites orquestales,
porque eso son en realidad estas composiciones,
que comienzan con la solemne obertura
francesa, seguida por una serie no homogénea de
danzas (gavotas, bourrées, chaconas, menuets,
gigas...) a las que no le faltan gracia ni inspiración.
La interpretación, como era de esperar, tiene
calidad, garra y fuerza. Un disco precioso.
JOHANN CHRISTIAN SCHIEFERDECKER (1679-1732):
Musicalische Concerte (Hamburg 1713)
Elbipolis Baroque Orchestra Hamburg / CHALLENGE
RECORDS / Ref.: CC 72531 (1 CD) D2
Delicadeza hecha
música
Piezas de cámara del barroco
francés, en Flora
Pablo del Pozo
A veces se crean ensembles de tanta calidad en sus
miembros que éstos logran que no importe mucho
el repertorio con el que decidan agasajarnos. Nos
fiamos tanto de su buen gusto al tocar que esperamos
el mismo buen hacer al elegir las piezas y
alternarlas entre sí. Es éste uno de esos casos.
Marc Hantaï, Georges Barthel, Eduardo Egüez y
Philippe Pierlot: ahí es nada. ¿La excusa del disco
entre manos? Un homenaje a Madame de
Sévigné, la célebre autora epistolar que tan bien
retrató en las cartas a su hija y a sus amigos los
intríngulis y los vaivenes del paisaje nobiliario del
Grand Siècle. Pero si hemos de ser sinceros, el hilo
argumental podría haber sido fácilmente sustituible
con cualquier otro que nos permitiese un
recital camerístico en torno al barroco francés:
tal vez sobre cualquiera, por ejemplo, de los personajes
ilustres que, posibles anfitriones de veladas
privadas, copan las propias páginas de Sévigné.
En el caso de Hotteterre, además, la suite que de
él se presenta es en más de tres lustros posterior
a la muerte de la escritora. Pero todo esto son
minucias que nos darán lo mismo, como decía, al
escuchar una interpretación tan bella y solvente
de las piezas del mismo Hotteterre, de las de Lully,
Marais, De Visée o Gaultier (cuya presencia quizás
es también algo anacrónica, esta vez un tanto
anterior a la época que supuestamente nos
ocuparía). Todas son obras escogidas antes más
bien para el lucimiento del dúo de flautistas, admirabilísimamente
compenetrados, o de Pierlot a la
viola o de Egüez a la tiorba. Juntos ofrecen un
estilo fluido y melifluo, intimista y tamizado, volátil
y bucólico. En suma, una preciosidad de álbum,
especialmente indicado para todo amante de la
delicadeza hecha música.
UN CONCIERTO PARA MADAME DE SÉVIGNÉ: Obras de
Lully, Marais, de Visée, Hoteterre...
Marc Hantaï, flauta. Georges Barthel, flauta. Philippe Pierlot,
bajo de viola. Eduardo Egüez, tiorba / FLORA / Ref.: FLORA
2110 (1 CD) D2