un mundo de colores a través de picasso
un mundo de colores a través de picasso
un mundo de colores a través de picasso
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
(Instituto <strong>de</strong> Arte <strong>de</strong> Chicago), [111] en los que, a pesar <strong>de</strong> su ten<strong>de</strong>ncia progresiva a pintar con el ojo <strong>de</strong>l<br />
pensamiento más que directamente <strong>de</strong> la naturaleza, trabajó en numerosas sesiones con los mo<strong>de</strong>los, a<br />
semejanza <strong>de</strong>l <strong>de</strong> Gertrud Stein anteriormente; a pesar <strong>de</strong>l progresivo proceso <strong>de</strong> segmentación analítica <strong>de</strong>l<br />
espacio y la forma, Picasso captaba la fisonomía <strong>de</strong> los personajes. [112]<br />
Picasso y Fernan<strong>de</strong> pasaron el verano <strong>de</strong> 1910 en Cadaqués (Gerona, España), don<strong>de</strong> su amigo Ramón Pichot<br />
pasaba las vacaciones; alquilaron <strong>un</strong>a casa a pie <strong>de</strong> mar, y se les <strong>un</strong>ieron Derain y su esposa. Tras las<br />
vacaciones, Picasso volvió cargado <strong>de</strong> obras inacabadas en las que se hizo patente <strong>un</strong> avance hacia el nuevo<br />
lenguaje <strong>de</strong>l cubismo; [113] en el Retrato <strong>de</strong> Daniel-Henry Kahnweiler [111] que pintó tras las vacaciones el<br />
personaje es tratado como <strong>un</strong>a estructura tridimensional que se manifiesta en elementos trastocados en el<br />
espacio en <strong>un</strong>a trama transparente, vista <strong>de</strong>s<strong>de</strong> múltiples ángulos y a<strong>un</strong> así conformando <strong>un</strong>a totalidad<br />
coherente, [114] como también suce<strong>de</strong> en cuadros como Mujer <strong>de</strong>snuda en pie (Museo <strong>de</strong> Arte <strong>de</strong> Fila<strong>de</strong>lfia). [115]<br />
El invierno <strong>de</strong> 1910 a 1911 Picasso y Braque mantuvieron <strong>un</strong>a colaboración tan estrecha que es difícil aventurar<br />
el origen <strong>de</strong> las i<strong>de</strong>as que ambos pusieron en marcha, y al no firmar los cuadros hubo momentos en que se les<br />
hizo difícil distinguir la propia obra <strong>de</strong> la <strong>de</strong>l otro; a medida que avanzaban en su análisis <strong>de</strong>l objeto, Picasso y<br />
Braque sentían per<strong>de</strong>r la referencia con su realidad reconocible. La inclusión <strong>de</strong> elementos <strong>de</strong> la realidad en sus<br />
composiciones cubistas les condujo posteriormente al trampantojo o trompe l'œil, y <strong>de</strong> aquí a la invención <strong>de</strong>l<br />
collage, con lo que rompían con la tradición <strong>de</strong> no emplear más <strong>de</strong> <strong>un</strong> medio para <strong>un</strong>a obra y ponían en cuestión<br />
los principios <strong>de</strong> la pintura misma. [116]<br />
Reconocimiento <strong>de</strong>l cubismo<br />
Picasso viajó a Céret, <strong>un</strong> pueblo en la Cataluña francesa, en julio <strong>de</strong> 1911. Fernan<strong>de</strong> Olivier y Braque se reúnen<br />
con él en agosto, y ambos pintores prosiguieron con su estrecha colaboración en la <strong>de</strong>finición <strong>de</strong>l cubismo.<br />
Realizaron varios cuadros en los que introducían la cabecera <strong>de</strong>l periódico local en sus obras, con <strong>un</strong>a tipografía<br />
gótica reconocible, como El abanico ('L'Indépendant') (colección privada, Ascona, Suiza). [117] El 5 <strong>de</strong><br />
septiembre Picasso regresó a París y en el Salón <strong>de</strong> Otoño <strong>de</strong> 1911 presentó <strong>un</strong>a sala cubista, <strong>de</strong> la cual tanto él<br />
como Braque estuvieron ausentes. Este hecho chocó entre la prensa <strong>de</strong> Nueva York, Madrid y Amsterdam, que<br />
cubrían el evento, puesto que era sabido que ellos eran los f<strong>un</strong>dadores <strong>de</strong>l estilo; se publicaron varios artículos y<br />
ensayos en torno a Picasso y Braque por toda Europa. La relación con Fernan<strong>de</strong> se había <strong>de</strong>teriorado, y en<br />
otoño <strong>de</strong> ese año Picasso conoció a Eva Gouel (Marcelle Humbert), hasta el momento pareja sentimental <strong>de</strong>l<br />
pintor polaco Louis Markus, a la que llamó ma jolie (mi bella) en varias <strong>de</strong> sus pinturas. [118]<br />
A principios <strong>de</strong> 1912 Picasso realizó la primera escultura construida, [119] Guitarra (MoMA, Nueva York),<br />
hecha <strong>de</strong> cartón, cor<strong>de</strong>l y alambre. [120] Picasso inició en gran medida <strong>un</strong> proceso que provocó la liberación <strong>de</strong> la<br />
escultura <strong>de</strong> conceptos clásicos como el volumen y la sustitución <strong>de</strong> los procesos <strong>de</strong> mo<strong>de</strong>lado o talla por todo<br />
tipo <strong>de</strong> técnicas constructivas que constituyeron <strong>un</strong>a transformación revolucionaria en la escultura. [121] En <strong>un</strong><br />
paralelismo con la técnica <strong>de</strong>l collage cubista, cuya primera muestra es Naturaleza muerta con silla trenzada<br />
(Museo Picasso, París), [122] creado en la primavera <strong>de</strong> 1912, [119] las formas se redujeron a planos que podían<br />
articularse libremente. Los conceptos <strong>de</strong> ensamblaje y construcción hicieron posible la introducción <strong>de</strong> nuevas<br />
técnicas y materiales; la <strong>de</strong>scomposición <strong>de</strong>l volumen aportó nuevas perspectivas, la valoración <strong>de</strong>l vacío y <strong>de</strong><br />
la luz como elementos escultóricos <strong>de</strong> importancia equivalente a la masa. [121]<br />
Cubismo hermético<br />
Entre Céret y Sorgues<br />
Entre 1912 y 1915 Picasso y Braque <strong>de</strong>sarrollaron la seg<strong>un</strong>da fase <strong>de</strong>l cubismo, en la que retornaron a su obra<br />
<strong>un</strong> equivalente a los conceptos tradicionales que habían roto o eliminado en la fase prece<strong>de</strong>nte; formas, objetos<br />
y palabras se volvieron reconocibles al tiempo que se reconstituyó la superficie; recuperaron el uso <strong>de</strong> <strong>un</strong><br />
cromatismo más sólido y brillante, los planos se contornearon y <strong>de</strong>marcaron claramente, superponiéndose y<br />
apareciendo <strong>un</strong>a implicación con superficies texturadas y estampados <strong>de</strong>corativos. [123]<br />
Entre abril y mayo <strong>de</strong> 1912 se celebró <strong>un</strong>a exposición cubista en la Galería Dalmau <strong>de</strong> Barcelona sin obras <strong>de</strong><br />
Picasso ni <strong>de</strong> Braque. La relación con Fernan<strong>de</strong> se acabó; Picasso escribió a Braque: «Fernan<strong>de</strong> me ha <strong>de</strong>jado<br />
tirado por <strong>un</strong> futurista». El 18 <strong>de</strong> mayo llega a Céret con Eva, don<strong>de</strong> realiza alg<strong>un</strong>os dibujos en los que aplica