un mundo de colores a través de picasso

noviembre a su madre, que había pasado las vacaciones con ellos en la costa, a Barcelona. Allí conoció a Dalí,
y visitó su primera exposición en solitario en la Galería Dalmau. [188]
Cubismo curvilíneo
En 1926 trabajó un estilo que se ha identificado como cubismo curvilíneo, en el que se combinaban las
superficies sinuosas del cubismo decorativo, la superposición de cabezas en las figuras y las deformaciones
curvas exploradas en los dibujos de constelaciones, aplicadas a una red cubista. [190] Puede verse en Las
modistas (El taller de la modista) (Musée National d'Art Moderne, Centro Georges Pompidou, París) [191] y El
pintor y su modelo (Museo Picasso, París), [192] obras monocromas pintadas en gris, negro, blanco y ocre canela.
Realizó también varios retratos con cierto parecido a Marie-Thérèse Walter, una joven adolescente que según
algunos autores presumiblemente conoció por vez primera a principios de 1925 en la Estación de Paris Saint-
Lazare. Asimismo continuó trabajando el motivo de las cabezas superpuestas. [190]
En abril recibió la visita en su estudio de Dalí; pese a la mutua admiración, los dos artistas no llegaron a ser
grandes amigos. Su recomendación a Diágilev de trabajar con Miró y Max Ernst los decorados y vestuario de
su Romeo y Julieta llevó a que éstos fueran amenazados de expulsión del grupo surrealista, contrario a la
colaboración con «una producción burguesa para la alta sociedad». [190]
Bañistas biomórficas
En enero de 1927 conoció a Marie-Thérèse Walter, una joven rubia de diecisiete años de edad, frente a las
Galeries Lafayette de París (aunque algunos autores sitúan la fecha dos años antes). En seis meses se
convirtieron en amantes. Aunque mantuvieron su relación en secreto hasta el nacimiento de su hija Maya en
1935, las referencias a Marie-Thérèse aparecieron en su obra poco tiempo después de conocerla. La tensión
marital con Olga creció, su vida se volvía muy complicada intentando mantener el secreto de su relación. Pasó
un infeliz verano en Cannes añorando a Marie-Thérèse mientras Olga se resentía porque Picasso nunca estaba
presente en las reuniones sociales que organizaba. [193]
A finales de verano ejecutó un álbum de dibujos, Carnet des Métamorphoses, en el que dotó a bañistas
biomórficas de formas esculturales elefantinas, con atributos sexuales que alcanzan proporciones
monumentales, como puede verse en Bañista en la cabina (Figura femenina) (Museo Picasso, París). [194]
Aunque probablemente se trata de estudios para un monumento a Apollinaire, Christian Zervos escribió en
1929 que Picasso los propuso como monumentos para la Croisette, el elegante paseo que separa la playa de los
grandes hoteles en Cannes. A finales de 1927, de vuelta en París, trabajó con el impresor Louis Fort en una
serie de trece grabados, encargados por Vollard, sobre el tema del «artista y modelo» para el libro Le Chefd'œuvre
Inconnu que publicaría en 1931. [193]
Escultura en hierro
En enero de 1928 realizó un gran collage llamado El Minotauro (Musée National d'Art Moderne, Centro
Georges Pompidou, París.) [195] Consistente en dos piernas que salen de una cabeza de toro, es la primera
aparición en su obra del tema mitológico del minotauro, mitad hombre, mitad toro, que culminó en el Guernica
en 1937. También continuó trabajando el tema de las bañistas biomórficas y el pintor y su modelo. [196]
En marzo de 1928 retomó su amistad con el escultor Julio González, cuyo estudio de la rue de Médéah visitó
frecuentemente para continuar aprendiendo técnicas de soldadura. En junio realizó su primera escultura
tridimensional desde 1914, el bronce Metamorfosis I (Bañista) [Personaje femenino] (Museo Picasso,
París), [197] a partir de dibujos de Marie-Thérèse completados en 1927. [196]
En verano se instaló con Olga y Pablo en Dinard, en la Bretaña francesa; en secreto, hospedó a Marie-Thérèse
en un campamento de verano para niños cercano, y la inició en sus prácticas sexuales sadomasoquistas
preferidas. [196] Continuó trabajando el tema de las bañistas biomórficas en cuadros y dibujos, como Bañista y
cabina (MoMA, Nueva York), [198] y una serie de estudios sobre construcciones en metal soldado, en la línea de
las constelaciones de puntos unidos por una red de líneas, de cara a un futuro monumento a Apollinaire. De
vuelta en París, en otoño trabajó con González sobre este proyecto en una serie de maquetas realizadas con