V.ARIEDADE'S; - Biblioteca Nacional de Colombia

362 TEATRO DE LA OPERA f'l'ALIANA DE LONDRES.
entes a la corona. Vendida como
tal en tiempo de la revolucion, pasó
al dominio del general Lambert,
quien vivió retirado en ella dedicandose
a la profesion de florista, des-
pues que fué destituido y degradado
por el famoso Cromwell. En tiempo
de la restauracion fué devuelta a la
reina viuda; esta la vendió al conde
de Bristol, despues Duque de Leeds,
y de mano en mano, al traves de
otras dos ventas y traspasos, vino a ser
comprada en 19,000 libras esterlinas
por la Duquesa de Marlborougb,
quien la donó a su nieto Juan Spen-
cer, de quien desciende el Conde que
lleva este nombre. En 1.588 fué
reedificada esta suntuosa casa por
Sir Tomas Cecil, quien le di6 la
soberbia planta que hoy conserva en
parte. Asentada en el repecho de
un collado sobre una gradería de
setenta escalones divididos en tres
remansos, ofrecía un anfiteatro a la
vez risueño y magestuoso, desde el
qual parece que convidaba a contem-
pIar las vicisitudes sufridas por los
dueños que la han habitado desde
los tiempos antiguos. La Duquesa
de Marlborough la renovó casi del
todo conservando la misma planta.
En 1785 fué destruida por un incendio,
quedando solo las piezas desti-
nadas al menage, las cuales se ador-
naron provisionalmente y sirvieron de
habitacion al noble propietario. La
forma que presenta la lámina es la
que últimamente se le dió en 1.801,
desviando el nuevo asiento alglln
tanto hacia el liarte y poniente del
que primitivamente tuvo. Por la
parte del norte tiene vistas muy extensas
y deleitosas sobre el parque,
y por la del mediodia domina sobre
un largo espacio del condado de
Surrey. El recinto del parque tiene
1200 acres de .terreno agradable-
mente variado en vistas y cortaduras,
y por la parte que corresponde al
norte de la casa, se dilata plácida-
mente una tabla de agua de cinquenta
acres de superficie.
TEATRO DE LA OPERA ITALIANA DE LONDRES.
DELEYT AR el oido y la vista morti-
ficando la razon y el buen sentido es
el efecto de la música moderna aplicada
a las fábulas dramáticas. Pocas
de estas dexan de ser unos verdaderos
monstruos si se examinan por
las reglas mas indulgentes del drama;
pero al favor de los mágicos acentos
de los Mozart y de los Rossini, re-
petidos por las Catalanis, las Pastas
y las Garcias, se perdona el agravio
contra la verosimilitud y las conveni-
encias teatrales, y se admira la feliz
inspiraciou del compositor y la maes-
tria del artista que con la voz o el
instrumento executa sus primores.
¿ Por qué no preside una juiciosa economia
en la aplicacion de la música
a la expresion de los afectos, al
adorno de ciertas. situaciones? ¡Por