mujeres indias en la sociedad colonial ... - Libertadoras
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del eterno fem<strong>en</strong>ino, <strong>en</strong> sustitución de los cont<strong>en</strong>idos históricos que pudieran definir el<br />
papel e id<strong>en</strong>tidad de <strong>la</strong>s colectividades fem<strong>en</strong>inas <strong>en</strong> <strong>la</strong>s <strong>sociedad</strong>es indíg<strong>en</strong>as.<br />
Composiciones repres<strong>en</strong>tativas a <strong>la</strong>s que también contribuyeron <strong>la</strong>s primeras feministas<br />
del siglo XIX a través de una literatura de adscripción proindig<strong>en</strong>ista; eran <strong>la</strong>s <strong>mujeres</strong><br />
ilustradas <strong>en</strong> el título de Francesca D<strong>en</strong>egri[148].<br />
Ideario que, por ejemplo, se manifestaba <strong>en</strong> <strong>la</strong> obra sobresali<strong>en</strong>te de <strong>la</strong> autora de Aves<br />
sin nido, Clorinda Matto de Turner[149]. Y que recrea <strong>en</strong> su melodrama musical Hima-<br />
Sumac de épica patriótica y mítica aristocrática. En él <strong>la</strong> princesa peruana, pres<strong>en</strong>tada<br />
débil y pasiva, es escogida <strong>en</strong> desmérito de <strong>la</strong> figura histórica a <strong>la</strong> que sustituye: Micae<strong>la</strong><br />
Bastidas, para <strong>la</strong> que hubiera cabido esperar bajo <strong>la</strong> pluma de Matto su <strong>en</strong>cumbrami<strong>en</strong>to<br />
a gran heroína de <strong>la</strong> historia peruana. Una observación tomada del análisis de Mary<br />
Berg[150], autora que advierte sobre <strong>la</strong> necesidad de profundizar <strong>en</strong> <strong>la</strong> obra de Turner y<br />
del resto de aquel<strong>la</strong> g<strong>en</strong>eración de pioneras feministas; lo cual subrayamos <strong>en</strong> los<br />
matices que le faltan al tema, ocultos por una insufici<strong>en</strong>te investigación que re<strong>la</strong>cione<br />
los primeros feminismos, el indig<strong>en</strong>ismo y el nacionalismo[151].<br />
Las primeras décadas del siglo XX, configuraron el marco temporal donde se articuló <strong>la</strong><br />
corri<strong>en</strong>te indig<strong>en</strong>ista que repres<strong>en</strong>taban Mariátegui, José María Arguedas y Luis E.<br />
Valcárcel. Era el mom<strong>en</strong>to <strong>en</strong> el que Mariátegui[152] expresaba su p<strong>en</strong>sami<strong>en</strong>to de un<br />
socialismo nacionalista, que invocaba al comunismo incaico <strong>la</strong>t<strong>en</strong>te como her<strong>en</strong>cia del<br />
pasado prehispánico; y Valcárcel, precursor de <strong>la</strong> etnohistoria y el mayor impulsor de <strong>la</strong><br />
Antropología Aplicada <strong>en</strong> Perú, escribía su conocida s<strong>en</strong>t<strong>en</strong>cia: “el proletariado<br />
indíg<strong>en</strong>a espera su L<strong>en</strong>in”[153]. Un clima intelectual que arroparía <strong>la</strong> creación de<br />
Amaruta, portavoz de una vanguardia que recogía <strong>la</strong> voz de <strong>la</strong> bril<strong>la</strong>nte g<strong>en</strong>eración<br />
fem<strong>en</strong>ina de los años veinte[154].<br />
Se movían, pues, nuevas y trasc<strong>en</strong>d<strong>en</strong>tes ideas, <strong>la</strong>s que, no obstante, continuarían<br />
cultivando <strong>la</strong> imag<strong>en</strong> irreal de <strong>la</strong> mujer inca moldeada por el discurso de género