abr. 1968 - Publicaciones Periódicas del Uruguay

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En manos ofíciales
JM: Hace poco tiempo la Eng/ish 5tage Company
volvió a poner en escena Roots en la misma sala
en que se estrenó en 1959. ¿Tiene usted hacia la
la obra la actitud que tenia entonces? ¿Cómo reacciona
ahora el público frente a esta nueva versión?
AW: Bueno, en primer lugar, estoy contento de
que la obra haya sobrevivido todos estos años.
Quiero decir: mi temor era que algunos detalles,
algunas referencias (cuando la protagonista, Beatie,
habla del rock and roll, por ejemplo) tendieran
a ubicar la obra en una fecha muy precisa. Pero
no son más que pequeños detalles; lo principal
creo que se conserva. En cuanto al público... El
de ahora es un público joven. Es interesante pensar'que
los más jóvenes tenran sólo nueve o diez
años cuando se dio por primera vez. Hace poco
estuve observando la reacción del público durante
una de las funciones y era una reacción sumamente
cálida. Cuando se reran de los personajes era
por simpatfa; era una risa cálida. La risa del
público que vio la obra en 1959 -en su primer
puesta en escena-, era distinta: era una risa de
gente que se cree superior.
JM: Al ver ahora la obra me llamó la atención
que la mayoria del público fuera adolescente.
AW: SI, por cierto. Una de las razones por las
cuales decidimos reponer Roots es que. en una encuesta
que hizo el Royal Court entre los alumnos
de distintas escuelas sobre qué obras les gustarla
ver representadas, Roots fue elegida en segundo
lugar. En primer lugar eligieron Ote/o. Además.
Roots acaba de ser incorporada al programa
de exámenes secundarios... iHasta la discuten en
clase con el profesor!
JM: Yeso desde luego. lo halaga.
AW: SI y no. Mi actitud es bastante ambivalente.
Por un lado me alegré ya que siempre nos habramos
quejado de que las autoridades no incorporaran
dramaturgos contemporáneos a sus programas
de estudio. Pero por otro lado habra una
idea que me horrorizaba. Frjese que apenas una
obra cae en manos oficiales, es como si la muerte
la tocara. Pero también hay una nueva generación
de maestros que. sin duda. pondrá las
obras de los dramaturgos contemporáneos en ma-
ARNOLD WESKER
nos de las futuras generaciones. Yeso es importante
y tiene que alegrarnos.
JM: Después de haber visto Roots en más de
una puesta en escena,· incluso en versiones muy
distintas, uno tiene la impresión de que no es· la
protagonista la que conquista la simpatía del público
desde el principio, sino su madre. El público
parecería estar más de parte de ésta que de la
hija. ¿Usted quef'fa que sucediera Elsto?
AW: Por cierto que no quise hacer el personaje
de la madre más simpático que el de la hija. Querra
sI, que aquélla fuera un personaje simpático. Lo
que sucede es que el personaje de Beatie esmuche..
más complejo,. menos lineal. La madre se
mueve en un solo plano mientras que Beatie se
está moviendo permanentemente en una serie de
planos distintos. Ella es la hija que regresa al
hogar después de haber estado ausente en la
capital durante un tiempo; tiene que mostrarnos
entonces que esa es su casa, que esa es su
familia. pero ..que una parte suya ha quedado en
Londres. También debe recrear a su novio, Ronnie.
que nunca aparece en la pieza, para que lo
vean sus familiares y también lo vea el público.
Pero al hacerlo, debe poner en evidencia que ella
no comprende a Ronnie, que es un intelectual
que habla otro lenguaje. Por último, en los diez
minutos finales, el personaje de Beatie cambia
completamente. Por primera vez en su vida ella
se pone a hablar, no para repetir lo que repiten
sus familiares o lo que le habla enseñado Ronnie,
sino por cuenta propia. Ahora. tener que hacer
todo eso y al mismo tiempo conquistar nuestra
simpatía, es muy difrcil. La madre es, sin duda,
un personaje más simple, menos sutil.
JM: Al crear a las dos familias de su trilogla,
(,estaba tratando de crear una familia como tantas
otras o un tipo de famifia en particular?'
AW: Un tipo de familia en particular.
Como una tela en blanco
JM: ¿Cuándo y por qué empezó a escribir teatro?
AW: Bueno. supongo que hay dos comienzos,
el primero mucho menos serio que el segundo.
Cuando salf de la fuerza aérea todavla no sabra
bien qué era lo que iba hacer. Lo que realmente
querfa era hacer cine. Escribir y dirigir películas