abr. 1968 - Publicaciones Periódicas del Uruguay

EDGARDO CANTON
La era de los altoparlantes
Introducción
La aparición de la radiofonía y el empleo de las
técnicas electroacústicas de grabación de sonidos,
han modificado profundamente nuestros hábitos
musicales. En 1963, según una encuesta de las Naciones
Unidas, existían en el mundo 500 millones
de aparatos de radio, para una población de
3.000 millones de hombres. EISa % de la población
mundial escucha la radio, y el 50 % de esas emisiones
son puramente musicales. Si se agrega a
ello los millones de discos que se venden cada
año, el aporte del cine, la televisión, los juxebox,
etc., se constata rápidamente que la música
grabada ha invadido el mundo y hace parte
de nuestros hábitos cotidianos. Han aparecido al
mísmo tiempo de tal manera, por una parte el
oyente más pasivo posible: aquel para quien la
música no es más que un ruido de fondo estimulante
o lenitivo acompañando sus actividades diarías;
y por otra parte, el oyente más activo: aquel
para quien esa forma de audición permite una
mayor concentración sobre el aspecto específicamente
sonoro o semántico de la música, al escucharla
liberada de sus soportes visuales (teatrales).
Mas no solamente se han creado hábitos de audición
como consecuencia de ese condicionamiento
psíquico-fisiológico original, sino que la actitud
misma de la creación musical se ha visto modificada.
La primera comprobación ha sido que las
obras destinadas a la grabación deben ser concebidas·
e interpretadas de una manera particular.
y lo que es más importante, las mismas formas
tradicionales del arte musical, como la música de
concierto, son influIdas por el tipo de sensibilidad
y de gustos que la música grabada desarrolla tanto
en el oyente como en el compositor. Es propósito
de este artículo examinar los aspectos característicos
de la reciente evolución de la música culta,
mostrando en cada caso la influencia que sobre
dichos aspectos pueda tener la práctica de las
técnicas electroacústicas.
La masa musical que forma el repertorio de nuestros
conciertos, está constituida por obras escritas
en IQs últimos cuatro siglos. Las caracterlsticas
comunes de estas obras (hasta principios del siglo
XX por lo menos), se definen as!: música
instrumental pura, concebida dentro de los limites
de la gama temperada, según las leyes de la
tonalidad.
Música instrumental pura.- La música «para
escuchar» es un hecho de alta civilización. Este
fenómeno, que supone una capacidad de abstracción
mental considerable, no se encuentra más que
en culturas altamente desarrolladas. Este tipo de
música, que da nacimiento al ritual mundano del
concierto, aparece en occidente poco más o menos
hace cuatro siglos, contemporáneamente a la adopción
del sistema tonal.
La música grabada, cuya audición requiere una
capacidad de abstracción aún más grande por
parte del oyente, ha puesto en evidencia la importancia
que los factores espectaculares (la acción
desarrollada por los intérpretes), conservan en la
música instrumental de concierto.
Sistema tonal.- Obrando en el interior de la
gama temperada de doce notas por octava, el sistema
tonal establece las reglas según las cuales
deben realizarse las relaciones armónico-melódicas
de alturas. Una imagen simplificada del proceso
tonal sería la siguiente: por la combinación
de tres o cuatro notas de las cuales una de ellas
sírve de base, se establecen diferentes complejos
de alturas o acordes. Dichos acordes poseen un
grado de consonancia o de disonancia variables
según la relación de continuidad sonora, en la cual
el movimiento resulta de las fluctuaciones de tensión
provocadas por el encadenamiento de acordes
que posean diferentes grados de consonancia-disonancia.
Estas fluctuaciones se realizan alrededor
de ciertos acordes-pivote (los acordes más consonantes),
que actúan como centros de gravedad.
La nota de base del acorde pivote principal de
una música dada, define la tonalidad de dicha
música. La tonalidad es, para ese acorde, el ámbito
dentro del cual se ejerce su acción de centro
de gravedad. Mientras se permanece dentro del
ámbito de dicha tonalidad, el oido hace una referencia
tácita constante a ese acorde principal, y
desea sin cesar volver a ese acorde de reposo.
Pero es posible crear, para el oído, mediante ciertos
procedimientos, la necesídadde un centro de
gravedad diferente, aunque construido sobre una
nota·de base diferente. Dicho de otra manera, existe
la posibilidad de "pasar» de una tonalidad a otra,
lo que se llama en términos musicales modulación.
Entre el momento en que el sistema tonal se