abr. 1968 - Publicaciones Periódicas del Uruguay

LA ERA DE LOS ALTOPARLANTES
Boulez y Stockhausen tanta influencia como el
dodecafonismo de Schonberg-Webern, son el primer
ensayo en ese sentido.
Es en este punto de evolución de la música instrumentál
que nacen las músicas electroacústicas
y harán sentir su influencia sobre la evolución posterior
y reciente de la música contemporánea.
Bajo el nombre genérico de música electro-acústica
entendemos aquella que utiliza como material
sonoro de base, sonidos que, grabados sobre cinta
magnética, son susceptibles de diversas transformaciones,
propias a la composición de un trozo
destinado él mismo a ser grabado sobre cinta magnética
y difundido por altoparlantes. Es decir, ese
tipo de música que, gracias al invento de la grabación
electromágnetica, y especialmente de la
cinta mágnetica y el magnetofón, aparece en
1948 en Francia y Alemania.
La técnica de composición de este tipo de música
es la siguiente: en primer término, grabación
sobre cinta de sonidos provenientes de generadores
electrónicos de diverso tipo, cuyas vibraciones
eléctricas son directamente grabadas sobre la cinta
magnética; o bien de cualquier tipo de fuente sonora
considerada adecuada por el compositor,
cuyas ondas sonoras, transformadas por un micrófono
en oscilaciones eléctricas, son grabadas
sobre la cinta. Una vez grabados sobre ella, los
sonidos sufren diferentes tipos de manipulaciones
que van desde el montaje de pequeños trozos de
cinta, variaciones de velocidad de lectura de la
cinta, filtraje de frecuencia, reverberación, etc.,
hasta la mezcla de diferentes cantidades de cintas
preparadas a ese efecto. La música asi realizada
se destina a la difusión por altoparlante.
Los estudios que en las Radios de Paris y de
Colonia se organizan antes que en ninguna otra
parte, se orientan voluntariamente en dos direcciones
diferentes: el primero, bajo la dirección de
Pierre Schaeffer, será el recinto de la «música
concreta.. ; el segundo, dirigido por Herbert Eimert
y en el cual trabajará desde el primer momento
Stockhausen, el de la «música electrónica... Esta
diferencia de actitud está basada en principios estéticos
caracteristicos, respectivamente, de dos corrientes
que han coexistido todo lo largo de la
historia de nuestra música occidental: aquella de
una música «mental.., «formalística.., Josquin, Bach,
Franck, Schonberg; y aquella de una música «sensorial..
(Monteverdi, Berlioz, Debussy).
Música electrónica
En el momento en que aparecen las músicas electroacústicas,
la tendencia más avanzada y pronto
generalizada de la música instrumental, la música
serial, posee un carácter especulativo muy acusado.
La influencia conjugada del dodecafonismo
(divulgado en Francia al terminar la guerra, especialmente
por René Leiwobitz, y la estructuración
ritmica de Messiaen, conducen a Pierre Boulez y
Karlhein Stockhausen a la elaboración del sistema
serial total, que aplicará el principio serial a todos
los parámetros de la nota de música.
El sistema serial se generaliza y se transforma,
sea en la forma del primitivo sistema schonbergiano;
sea, en la forma más compleja de Boulez­
Stockhausen, en el sistema casi universal de composición.
Pero los medios instrumentales dificultan
la aplicación estricta de las concepciones abstractas
del sistema. Es así que la música electrónica
aparecerá como el medio capaz de realizar
exhaustivamente los postulados de la música serial
en su nueva manera.
Dentro de ellos, la obra musical es considerada
como una especie de organismo que crece y se
deduce de una matriz de valores originaria, la serie.
Esta consiste en un determinado ordenamiento de
valores paramétricos, que, como los de altura y
duración, deviene luego de un proceso combinatorio
regido por cierto automatismo propio de los
procedimientos seriales, esos organismos que son
la melodra o el ritmo.
Este proceso combinatorio necesita trabajar con
una gama de elementos puros suficientemente rica.
Si la altura y la duración pueden considerarse inclurdas
en ese caso, tal como los instrumentos ordinarios
pueden concretarlas, no puede decirse
lo mismo de la intensidad y el timbre. Por un lado,
la escala de valores dinámicos que es posible obtener
por los medios ordinarios es reducida; el
relieve sonoro que resulta es escaso: anémico el
organismo dinámico creado. En cuanto al timbre,
elemento complejo, no conviene a ese proceso
combinatorio que, como la química de los plásticos,
crea por síntesis materiales nuevos a partir
63