YANN TIERSEN. - AUX Magazine

“El guión llevaba un año dando vueltas por Hollywood. Todo el mundo
lo consideraba magnifico pero absolutamente incomestible, lo que
personalmente agradezco, porque eso permitió que cruzara el charco”
es posible, con dos kilos menos de peso.
¿Qué te impulsó a elegir a Ryan Reynolds
para ese tipo de película? Una vez vista la
película la respuesta viene sola. Porque es muy
bueno, porque es un gran actor. Porque es un
Stradivarius que puede alcanzar cualquier nota.
No hay forma de pillarle mintiendo. No actúa,
es. Y además tiene un extraterrestre sentido
del timing. Si vas a hacer una película con
tres elementos, más vale tener control sobre
cada detalle, cada matiz. En ese sentido, Ryan
Reynolds es lo más parecido a un músico hecho
actor, con un sentido completo del ritmo.
¿Cómo llegó el guión a tus manos? El
guión llevaba un año dando vueltas por
Hollywood. Todo el mundo lo consideraba
magnífico pero absolutamente incomestible,
lo cual personalmente agradezco porque eso
permitió que cruzara el charco. Cuando lo leí vi
exactamente lo contrario. Vi una gran historia,
un guión brillante, un mecanismo de relojería
perfecto… que permitía poner en marcha una
película inédita. Quería contar la narración a
través de la luz, de alguna manera. La luz se
convierte en una metáfora de su relación con
el mundo… esa linterna que podría apagarse en
cualquier momento. Su vida pendiendo de un
fino hilo… Se añadió algo de humor negro. Creí
que era importante hacerlo. Un humor que, por
mucho que nos hiciera reír, nos hiciera también
sentirnos culpables por habernos reído.
¿Qué pasos crees que han de seguirse
para realizar un thriller de ésta intensidad?
Si es dentro de una caja, olvidar el sentido
común desde el primer instante. No usar la lógica,
esa lógica que te va a decir desde el primer
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instante que no se puede hacer la película.
Confiar en la historia y en las emociones con
que quieres acudir al espectador. Tienes que
partir conociendo cual es la estructura interna
de tu historia y cuáles son los puntos que tienes
que manejar con la mayor sabiduría posible
para aceptarlos de forma profunda.
¿La arena, el ataúd… se convierten en una
metáfora? Yo creo que sí. Hay una parte alegórica
que aún abre mucho más sus límites. Tiene
que ver con la relación del hombre moderno
con su entorno. Casi podríamos considerar que
el verdadero enemigo de Paul Conroy no es el
terrorista, ni la falta de oxigeno, ni la arena…
sino la realidad. La burocracia que lo aplasta y
que lo entierra. No hay forma de que consiga
una comunicación efectiva con nadie, como
sucede constantemente todos los días. Una de
las razones por las que el público reacciona de
forma tan poderosa y empática con el personaje
es porque cada vez que tratas de cambiar de
compañía de móvil pasas 40 minutos obedeciendo
un robot, pulsando las teclas, tratando
desesperadamente de hablar con un ser humano…
y cuando por fin se produce, comprendes
que eres su problema, y que su único objetivo
en la vida es convertirte en el problema de otro.
¿Son las pequeñas claustrofobias de
nuestra rutina, no? Exactamente. Al final
estar dentro de una caja, en mitad de una gran
ciudad o en mitad del océano o en mitad del
espacio exterior es más o menos lo mismo. Por
eso, el tamaño de una historia no depende de
los centímetros cúbicos en los que se desarrolla,
sino del tamaño de la historia. Texto de Arantza
Gómez.
‘Enterrado’ (‘Buried’) está dirigida
por Rodrigo Cortés y protagonizada
por Ryan Reynolds.
Estreno el 1 de octubre.
Rodrigo Cortés nació en Pazos
Hermos (Ourense) en 1973. A
los 16 años rodó sus primeros
cortos, aunque su primera
incursión importante en el cine
fue el rodaje del videoclip de la
canción ‘Sick of you’ de Onion,
que apareció en ‘Abre los ojos’
de Amenábar. En 2001 rodó
el falso documental ‘15 días’,
que consiguió muchos premios.
Debutó en los largos con
‘Concursante’ (2007), película
que narra el ascenso y la caída
de un hombre que consigue el
mayor premio concedido hasta
entonces por un programa de
televisión.
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