Capítulo V. El ensayo Fernanda Aren, Teresita Vernino 1. - Taller de ...
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sienten las personas <strong>de</strong> la foto. Estas, como los “automovilistas <strong>de</strong> Sennett”, se han<br />
acostumbrado a los ruidos.<br />
<strong>El</strong> uso <strong>de</strong> las fotos (la mayoría <strong>de</strong> ellas tomadas por los mismos alumnos, una<br />
experiencia <strong>de</strong> la que muchos dan cuenta en sus <strong>ensayo</strong>s) ha resultado ser muy<br />
productivo porque ahí es don<strong>de</strong> comienza, verda<strong>de</strong>ramente, la escritura <strong>de</strong>l futuro<br />
<strong>ensayo</strong>. Ahí se encuentra el germen. En efecto, si reparamos en que planificar un texto<br />
implica generar i<strong>de</strong>as, organizarlas y formular objetivos (tal como se refiere en el<br />
capítulo 1), la función <strong>de</strong> la fotografía ha consistido en promover una asociación <strong>de</strong><br />
i<strong>de</strong>as o, en este caso, <strong>de</strong> imágenes, que impulsó a los alumnos a que las confrontaran<br />
entre sí, para luego avanzar en su conceptualización y realizar la selección <strong>de</strong> i<strong>de</strong>as, su<br />
organización y posterior jerarquización.<br />
Varios alumnos trabajaron con más <strong>de</strong> una foto y armaron una especie <strong>de</strong> serie o<br />
secuencia <strong>de</strong> imágenes. Otros se concentraron solo en una. En cualquiera <strong>de</strong> los dos<br />
casos, la fotografía <strong>de</strong>spertó un alto grado <strong>de</strong> motivación, por un lado, y, por el otro, en<br />
lo que respecta a la escritura, un buen pre-texto. Entre las diferentes intervenciones<br />
didácticas que acompañaron el proceso <strong>de</strong> escritura, se pue<strong>de</strong>n <strong>de</strong>stacar las siguientes:<br />
relevamiento <strong>de</strong> aquellas hipótesis que procuraran un sentido a la composición <strong>de</strong> la<br />
fotografía; el reparar, registrar y asociar lo que la foto no muestra; la orientación a los<br />
alumnos para que <strong>de</strong>scartaran aquellas interpretaciones obvias y evi<strong>de</strong>ntes.<br />
Hay fotos que son leídas <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el <strong>ensayo</strong> y la bibliografía; otras, solo <strong>de</strong>s<strong>de</strong> una<br />
<strong>de</strong> estas perspectivas. Algunas sirvieron <strong>de</strong> disparador; otras resultaron ser apoyos, pero<br />
en ambas ocasiones la función <strong>de</strong> la foto fue insoslayable.<br />
Finalmente, como hemos visto en el análisis previo, el uso <strong>de</strong> la fotografía se<br />
convirtió en una metáfora, un ejemplo, una sinécdoque en la que el alumno <strong>de</strong>scubrió<br />
que la imagen encierra una serie <strong>de</strong> posibilida<strong>de</strong>s que encuentran su cauce en y para la<br />
escritura.<br />
II 2. Epígrafes: otras voces<br />
Destinado, <strong>de</strong> acuerdo con Maingueneau (1989), “a ligar el discurso nuevo a un<br />
conjunto textual más vasto (…) para señalarlo como perteneciente a un conjunto<br />
<strong>de</strong>finido <strong>de</strong> otros discursos”, la elección <strong>de</strong>l epígrafe revela, en la escritura <strong>de</strong>l <strong>ensayo</strong>