Capítulo V. El ensayo Fernanda Aren, Teresita Vernino 1. - Taller de ...
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<strong>de</strong> nuestros alumnos, un cruce <strong>de</strong> campos <strong>de</strong> conocimiento que les permitió una primera<br />
aproximación al tema.<br />
Empezaremos por uno <strong>de</strong> los trabajos que explota al máximo este recurso. En<br />
efecto, el <strong>ensayo</strong> <strong>de</strong> Pablo, “La suma <strong>de</strong> todos los recuerdos”, comienza con cuatro<br />
epígrafes <strong>de</strong> distinta proce<strong>de</strong>ncia: una letra <strong>de</strong> tango, <strong>de</strong> Aníbal Troilo; una cita extraída<br />
<strong>de</strong> Moby Dick, <strong>de</strong> Melville; otra <strong>de</strong> Crónica para el César, <strong>de</strong> Cortázar y, finalmente,<br />
una poesía <strong>de</strong> Borges, <strong>de</strong> Fundación mítica <strong>de</strong> Buenos Aires. De ellos citaremos solo<br />
algunos pasajes. En Troilo, por ejemplo, “Alguien dijo una vez que yo me fui <strong>de</strong> mi<br />
barrio, ¿cuándo? Pero ¿cuándo? Si siempre estoy llegando (...)”; Melville: “Queequeg<br />
era oriundo <strong>de</strong> Rokovoko (...) una isla que no figura en ningún mapa: los lugares<br />
verda<strong>de</strong>ros nunca figuran allí”; Cortázar: “Todo esto no pasará <strong>de</strong> los límites <strong>de</strong> tu<br />
cuarto pero levantarás una gran ciudad (...) la ciudad <strong>de</strong>l hombre crecerá en el hombre<br />
<strong>de</strong> la ciudad”; Borges: “Lo cierto es que mil hombres y otros mil arribaron (...)<br />
prendieron unos ranchos trémulos en la costa (...) Dicen que en el Riachuelo, pero son<br />
embelecos fraguados en la Boca. Fue una manzana entera y en mi barrio: en Palermo”.<br />
Pablo utiliza los epígrafes no solo como “puerta <strong>de</strong> acceso” a su <strong>ensayo</strong>, sino<br />
también y, especialmente, como una especie <strong>de</strong> “anuncio” con<strong>de</strong>nsado <strong>de</strong>l tema que va<br />
a abordar. Los epígrafes elegidos, <strong>de</strong> raigambre literaria, apuntan a la i<strong>de</strong>a <strong>de</strong>l lugar <strong>de</strong><br />
origen, ese lugar que todos llevamos <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> nosotros, bajo la forma <strong>de</strong> una sumatoria<br />
<strong>de</strong> recuerdos.<br />
Estas citas le permiten al alumno anticipar la tesis que <strong>de</strong>sarrollará en su trabajo,<br />
a saber, que la ciudad y, en particular, la <strong>de</strong> Buenos Aires, es reconstruida y conformada<br />
por la mirada <strong>de</strong> sus habitantes y por sus recuerdos y sensaciones. Por eso, concluye:<br />
“nadie, nunca va a po<strong>de</strong>r separarse <strong>de</strong> Buenos Aires (…) la llevaremos a<strong>de</strong>ntro adon<strong>de</strong><br />
vayamos (…) porque la ciudad, a pesar <strong>de</strong> sus edificios, sus veredas, sus autopistas, es<br />
la suma <strong>de</strong> todas las sensaciones, <strong>de</strong> todos los amores, <strong>de</strong> todos los miedos; la ciudad es<br />
la suma <strong>de</strong> todos los recuerdos, más allá <strong>de</strong> su realidad”. En cierta manera, po<strong>de</strong>mos<br />
<strong>de</strong>cir que los epígrafes no solo iluminan o guían el recorrido ensayístico, sino que,<br />
también, se constituyen en su materia, trasuntan el <strong>ensayo</strong>: no son retomados<br />
explícitamente pero sí se los advierte en los distintos momentos. En el cierre, circular,<br />
se vuelve a los epígrafes que abrieron el trabajo (cfr. apartado II 3).<br />
En su <strong>ensayo</strong>, Agustina emplea un único epígrafe para resumir la tesis. Es una<br />
suerte <strong>de</strong> sentencia que también le señala al lector en qué clave <strong>de</strong>berá leerse el trabajo.<br />
Al mismo tiempo, le sirve a la alumna <strong>de</strong> impulso para empezar a ensayar. <strong>El</strong> epígrafe