MAQUETACION ABRIL - Diverdi

CPO publica los dos últimos volúmenes de su integral de lieder de Hans Pfitzner
Un pino se alza solitario
Así comienza uno de los poemas, éste
del gran Heinrich Heine, a los que
Hans Pfitzner (1869-1949) puso
música en plena juventud y que no llevan
número de opus. Visto hoy el panorama de
su vida y el del conjunto de su obra, este
lied de 1884 o 1885 ha de parecernos premonitorio;
pues Pfitzner fue siempre ese
pino solitario «en el Norte sobre la altura
pelada», que siempre soñó con la palmera
que está triste, a causa asimismo de su soledad,
en una pared rocosa ardiente del sol
de Oriente.
Ya he dicho en otras ocasiones que
Pfitzner, tan poco utilizado en los programas
de conciertos, recitales
y óperas, sí está,
curiosamente, bastante
bien representado en el
disco; en realidad,
cuando se graben La
rosa del jardín del amor
y El corazón, podrá
decirse que ya disponemos
de su producción
completa a falta sólo de
cosas menores. A esta
feliz realidad ha contribuido
CPO con ejemplares
visión y dedicación,
seguramente poco
rentables además en términos de suma y
sigue, pues aunque «el bicho que picó al
tren», como he llamado a Pfitzner en otra
ocasión y en otro lugar, murió en la indigencia,
la editorial que posee sus obras
exige un dineral por su programación o
emisión. ¿Cambiará este estado de cosas -
me refiero ahora a un hipotético boom
Pfitzner- cuando prescriban estos derechos
de autor? Traiga lo que quiera traer el futuro
internetizado que se nos viene imparablemente
encima, no creo que la música
del autor de Palestrina llegue a ser nunca
cuestión de multitudes (obviamente las
melómanas, que forman sólo un puñado de
arena en la inmensa playa de las masas);
por el contrario, insisto ya por tercera o
cuarta vez en señalar a Pfitzner como buen
compañero doméstico, educado, nada
escandaloso, abstemio -aunque en esta
vida bebía a su gusto, como relata Thomas
Mann- con el encanto de lo melancólico
exterior que oculta el fuego, por otra parte
no abrasador, existente en las almas solitarias.
Lo que antecede como pronóstico puede
fallar en parte y a contrario en el terreno del
lied. CPO ha culminado felizmente con los
volúmenes cuarto y quinto la aventura de
grabar todas las canciones de Pfitzner para
voz solista y piano: en conjunto 115 piezas
compuestas entre 1884 y 1931, que en su
mayoría aparecen agrupadas en conjuntos
de tres a ocho, dando lugar a números de
opus: la gama de voces comprende todas
las fundamentales masculinas y femeninas,
a excepción de la de contralto. No hay
aquí, pues, grandes ciclos, reemplazados
en el propósito de Pfitzner por su magna
cantata Del alma alemana sobre poemas de
su poeta más afín, Joseph von Eichendorff;
por cierto, son diecinueve los lieder sobre
textos de éste, mientras que el conjunto de
autores, empezando por Walther von der
Vogelweide, Petrarca, Uhland, Bürger y
Goethe para acabar con los contemporáneos
Dehmel, Grun o Huch, se eleva a cuarenta
más tres anónimos. Suele hablarse
siempre, en estos casos, de la «distinta calidad»
de los poemas. Como yo sé cual es su
calidad singular y de conjunto, porque los
he traducido ahora para Diverdi, puedo
decir que, efectivamente, Grun no es
Heine, por referirme sólo a dos de los poetas
que ya he citado, pero también puedo
asegurar que no hay en estos textos una
sola obra vulgar o prosaica:
véanse, por ejemplo
Historia curiosa (R.
Reinick), Ave de paso (J.
Grun), De los hijos del
pescador (W. Müller
von Königswinter), El
organillero (C. Busse), La
ciudad callada (R.
Dehmel), las Seis canciones
de amor, de
Ricarda Huch, tan inequívocamentefemeninas,
o las Viejas melodías
del escritor suizo
Gottfried Keller, muy
apreciado en su tiempo, quien conoció y
trató a Wagner en Zúrich. Las atmósferas
románticas reinan en la mayoría de estos
poemas: anhelos, soledades, silencios, nieblas,
espacios vacíos, caballeros y corceles,
viejos relatos, caminantes, alegorías y símbolos
del amor, de la vida y de la muerte.
Pero también aparece aquí y allá otro
Pfitzner más risueño e incluso el satírico de
sus diatribas y polémicas, que escoge cosas
como Gretel (C. Busse), La canción del
cuco (M. Graf-Bartholomew), Revelación
(A. Kaufmann), De otro modo (J. Von
Eichendorff), o el grotesco Historia trágica
(A. von Chamisso), donde un desdichado se
empeña en vano en tener la coleta no
detrás, sino delante.
Mas visto por encima el fino gusto literario
de Pfitzner, lo que nos interesa aquí es la
calidad, el sabor de sus lieder. Al comentar
las dos entregas anteriores de CPO, ya
expuse que nuestro hombre no poseía la
maravillosa inventiva melódica de
Schubert, la hermosa reciedumbre renana
de Schumann, el poderoso aliento de
Brahms ni la fabulosa creatividad de Wolf.
Es más, hay cuarenta o cincuenta lieder de
Richard Strauss fastuosos que, una vez más,
postergan a su coetáneo al ingrato puesto
de segundón, que le marcó de por vida.
Pero dicho esto, y limitándonos al territorio
de la canción alemana de concierto, el
mundo de Pfitzner es sugerente, diverso y
rico. No se encontrará aquí la imitación de
los grandes modelos. Este músico alemán
amaba y respetaba a sus mayores, pues él se
sentía como «el último eslabón de la cadena»
(Palestrina); pero tenía una personalidad
no por poco comunicativa menos interesante.
Si la línea vocal es siempre clara y
la cantabilidad, en el sentido más bienhe-
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chor, jamás
queda sacrificada,
el
piano si-gue
sus ca-minos
con la libertad
que ya
había conquistado en Wolf. Una de las
cosas que más me impresionan son algunas
introducciones donde el piano obtiene
sonoridades correspondientes a acordes
propios de la madera a tres, en la orquesta;
otra, el sentido de lo estático o «suspendido»,
como si el tempo no existiera: el ejemplo
más acabado de esta singularidad lo
ofrece la Canción nocturna del caminante,
de Goethe, con su anhelo infinito de descanso:
«Tú, que eres del cielo, que acallas
toda pena y dolor al que es doblemente
desdichado...». Atractivos, pues, para los
pianistas, novedad asimismo para los cantantes,
quiero decir -y así retomo el hilo de
la quiebra de mi pronóstico general- que
los conjuntos de lieder, como por ejemplo
los dedicados a Heine (Op. 4), a
Eichendorff (Op. 9), a Meyer (Op. 30), a
Keller (Op. 33) y a Ricarda Huch (Op. 35),
bien pueden pasar poco a poco a formar
parte de recitales que busquen salirse de los
caminos más trillados.
No me extenderé sobre los intérpretes,
pues son los mismos de toda la serie: cantantes
importantes y con estilo; pianistas
creativos y acompañantes habituales de
aquéllos. Los comentarios canción por canción
se ofrecen en alemán, inglés y francés,
y los poemas, en los dos idiomas primeramente
citados, a los que puede añadirse mi
versión española si cada interesado se pone
de acuerdo con Diverdi, cuestión que a mí
no me concierne.
Y ahora, a esperar la llegada de Das
Christelflein, grabado por ORFEO en colaboración
con la Radio de Baviera, otra rama
verde y sana del «pino solitario», a la que
también procuraré abrirle las piñas para
que todos podamos probar sus piñones.
Á.-F.M.
H. PFITZNER: Integral de Lieder (Vol. 4) / 5 Lieder, op.
22; 4 Lieder, op. 24; 5 Lieder, op. 26; 4 Lieder, op. 29 /
Julie Kaufmann (soprano); Iris Vermillion (mezzo);
Christoph Prégardien (tenor); Andreas Schmidt (barítono);
Robert Holl (bajo) / Donald Sulzen, Axel Bauni,
Michael Gees y Rudolf Jansen (piano) / CPO / Ref.:
999490-2 (1 CD) D5
H. PFITZNER: Integral de Lieder (Vol. 5) / 4 Lieder, op.
30; 4 Lieder, op. 32; Alte Weisen, op. 33; 6 Liebeslieder,
op. 35; 6 Lieder, op. 40; 3 Sonetos, op. 41 / Julie
Kaufmann (soprano); Iris Vermillion (mezzo); Robert
Holl (bajo); Donald Sulzen, Axel Bauni y Rudolf Jansen
(piano) / CPO / Ref.: 999491-2 (1 CD) D5
También disponibles:
H. PFITZNER: Integral de Lieder (Vol. 1) / Ref.: 999228-
2 (1 CD) D5
H. PFITZNER: Integral de Lieder (Vol. 2) / Ref.: 999364-
2 (1 CD) D5
H. PFITZNER: Integral de Lieder (Vol. 3) / Ref.: 999461-
2 (1 CD) D5
NOTA: CON LA COMPRA DE LOS LIEDER DE
HANS PFITZNER, DIVERDI OFRECE GRATUITA-
MENTE A SUS LECTORES UN DISQUETE DE ORDE-
NADOR CON LA TRADUCCIÓN COMPLETA DE
LOS MISMOS POR ÁNGEL-FERNANDO MAYO.