MAQUETACION ABRIL - Diverdi

STRADIVARIUS afronta un nueva integral
de las Sonatas de Scarlatti
Una propuesta
diferente
Aningún amante de la historia de la música para tecla se le escapa la trascendencia
que en la misma tiene la figura de Domenico Scarlatti, autor
de una monumental obra para tecla que comprende más de quinientas
sonatas de una variedad extraordinaria en cuanto a colorido y ámbito de
expresión. Para nosotros, la influencia del
músico napolitano va aún más allá, a través
de su prolongada estancia española, su
relación con María Bárbara de Braganza y
la indudable influencia que nuestro país,
los ritmos y colores de nuestra música,
tuvieron en buena parte de su obra, además
de la que introdujo él mismo a través de su
enseñanza a uno de nuestros grandes autores,
el padre Antonio Soler, que sin embargo
evolucionaría hacia un lenguaje bien
individualizado y a quien constituye una
notoria injusticia considerar -como se ha
hecho alguna vez- un mero epígono de su
maestro. El atractivo colorido, la fantasía, el
carácter a menudo casi improvisatorio, el muchas veces contagioso ritmo,
constituyen ingredientes que hacen de esta música un bocado de gran atractivo
para el público. Sus elevadas demandas técnicas y su carácter a menudo
virtuoso pero siempre lleno de un singular encanto, las han convertido en piedra
de toque muy codiciada por los pianistas, que sin embargo tan a menudo
ignoran la producción de otros compositores de la época menos, por así decirlo,
«digeribles». El carácter monumental de la producción ha hecho, por su
parte, que la historia discográfica sólo haya conocido un integral, eso sí, extraordinario:
el llevado a cabo por el clavecinista canadiense prematuramente
desaparecido Scott Ross para Erato. El sello discográfico italiano STRADIVA-
RIUS afronta ahora con decisión la nada fácil empresa de ofrecer una alternativa
al ciclo de Ross. Y los primeros ejemplares demuestra que, como mínimo,
lo hace con inteligencia. La empresa será acometida por diferentes artistas italianos,
aunque la «coordinadora» del asunto, según parece evidente en las
notas de estos tres primeros volúmenes, será Emilia Fadini. Ninguno de los tres
artistas hasta ahora escuchados supera -ni supongo lo pretende- la excelencia
técnica y artística de Ross. Sin embargo, todos ofrecen una perspectiva no
exenta de atractivo: su aproximación es rítmicamente más libre, propende más
a destacar ese carácter de fantasía antes apuntado, aunque en algunos casos
bien conocidos -así las K159 y K460- la flexibilidad de tempo puede hacer
levantar las cejas a más de un oído acostumbrado a aproximaciones más
«regulares» en este sentido. Otro aspecto interesante lo constituye la variedad
de instrumentos empleados -con total legitimidad-, que incluirá no sólo distintos
tipos de clave (los dos primeros presentan una copia de un Taskin y otra
de un instrumento portugués de Antunes), sino otros como el órgano, el fortepiano
o, como en el tercer volumen, una espineta «grande» con la insólita
extensión de seis octavas, que posee un timbre precioso aunque adolece de
indudable debilidad en la zona más aguda de la tesitura. En una «carrera de
fondo» como ésta es difícil pronunciarse sobre resultados artísticos con apenas
tres volúmenes escuchados. Sí puede anticiparse, por las razones apuntadas,
que la colección no carece de ingredientes de interés. Entre los aspectos a
mejorar, la información sobre los intérpretes, que distan de encontrarse entre
los nombres más destacados del panorama internacional. Personalmente tengo
también mis dudas de que los sistemas de afinación elegidos sean los óptimos
en algunas obras, e incluso de que la afinación misma sea perfecta en algunas
de ellas, aspecto que debería cuidarse más en futuras entregas. Por lo demás,
estos primeros volúmenes permiten disfrutar de manera más que aceptable de
una música para teclado que cuenta, sin duda alguna, con muchas, muchísimas
páginas de enorme belleza. No es poco bagaje.
Rafael Ortega Basagoiti
D. SCARLATTI: Integral de las Sonatas para teclado - Vol. I: La influencia española / Sonatas K 99,
105, 115, 119, 132, 133, 184, 185, 192, 193, 208, 209, 215, 216 y 239 / Emilia Fadini (clave) / STRA-
DIVARIUS / Ref.: STR 33500 (1 CD) D2
D. SCARLATTI: Integral de las Sonatas para teclado - Vol. II: El estilo italiano / Sonatas K 37, 43, 46,
51, 52, 53, 54, 56, 59, 60, 61, 63, 67, 69, 77 y 87 / Ottavio Dantone (clave) / STRADIVARIUS / Ref.:
STR 33501 (1 CD) D2
D. SCARLATTI: Integral de las Sonatas para teclado - Vol. III: Nápoles ibérica / Sonatas K 159, 287,
288, 328, 394, 420, 421. 460, 461 y 477 / Sergio Vartolo (clave y órgano) / STRADIVARIUS / Ref.:
STR 33502 (1 CD) D2
( 6 )
Un paisaje alemán de la transición XVII-XVIII
A nadie le amarga
un dulce
Presenta el sello italiano
DYNAMIC un
disco misceláneo de
música alemana, instrumental
y vocal, próxima o
inmersa de lleno en la
estética galante. Concretamente,
dos conciertos,
dos sonatas a cuatro y tres
arias. De aquéllos, para flauta dulce y cuerda, el primero
(precioso, de verdad) es del otro Graun, el hermano
pequeño del autor de La muerte de Jesús. El
segundo, abiertamente italianizante y con un delicioso
Andante en que la flauta es mecida por la cuerda en
pizzicato, fue escrito por J.C. Graupner, el prolífico
maestro de capilla de Hesse-Darmstadt. De J.F. Fash,
aquel compositor tan dado a escribir conciertos para
dos instrumentos y cuyas obras fueron interpretadas, al
menos, por Telemann, Pisendel y J.S. Bach, son las dos
graciosas y amables sonatas, una de ellas con original
y atractiva distribución (traverso, dos flautas dulces y
continuo); la otra, para flauta dulce, dos violines y continuo
(de ambas recordamos otra versión a cargo de la
Camerata Köln cambiando, por cierto, un violín por el
oboe en el segundo caso). Y también de Graupner y
Fash son las arias (de origen no especificado), deleitables
y no exentas de virtuosismo y cuyo carácter religioso,
cosa frecuente por aquellos años, se revela más
por el contenido de sus letras que por el fervor emanado
de su música. El italiano y ya curtido Collegium
Pro Musica realiza una interpretación totalmente satisfactoria,
con destacadas intervenciones de su director
Stefano Bagliano a la flauta dulce y Fabrizio Cipriani al
violín, aunque tal vez la parte vocal habría requerido
mayor ligereza que la exhibida por la joven mezzosoprano
Susanne Kelling. No se trata, ciertamente, de un
repertorio esencial, pero ¿no aprecia el buen gastrónomo
un aperitivo estimulante, un exquisito postre o
incluso una comida completa a base de delikatessen?
Pues mutatis mutandis... O dicho de otra forma: a
nadie le amarga un dulce.
M.A.R.
J.F. FASH: Sonata en sol mayor; Aria para mezzosoprano; Sonata en si
bemol mayor - J.C. GRAUPNER: Concierto en fa mayor; 2 Arias para
mezzo - J.G. GRAUN: Concierto en do mayor / Susanne Kellying
(mezzo); Fabrizio Cipriani (violín) / Collegium Pro Musica. Dir.:
Stefano Bagliano / DYNAMIC / Ref.: CDS 186 (1 CD) D2
O P U S 1 1 1
A. VIVALDI: Stabat Mater; Conciertos y
sonatas / Sara Mingardo / Concerto
Italiano. Dir.: Rinaldo Alessandrini /
OPUS 111 / Ref.: OPS 30-261 (1 CD) D2
OPUS 111 PRESENTA
EL PRIMER VOLUMEN
DE UNA COLECCIÓN
HISTÓRICA QUE IN-
CLUIRÁ TODAS LAS
OBRAS DEL ANTONIO
VIVALDI SEGÚN LAS
COLECCIONES FOÀ Y
GIORDANO CONSER-
VADAS EN LA BIBLIO-
TECA DE TURÍN. CIEN-
TOS DE MANUSCRITOS
INÉDITOS SE DISPO-
NEN, POR FIN, A SALIR
A LA LUZ.