Cultura, comunicación y lucha social en Argentina - Facultad de ...
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10 M<strong>en</strong>surables a<br />
partir <strong>de</strong> las<br />
tecnologías y los<br />
parámetros <strong>de</strong>l<br />
saber y la ci<strong>en</strong>cia<br />
<strong>de</strong> la economía<br />
liberal: el reino <strong>de</strong><br />
la estadística<br />
<strong>de</strong>sarrollado <strong>de</strong>s<strong>de</strong><br />
las consultoras.<br />
Este proceso que, <strong>de</strong>bemos aclarar, no es nuevo sino que<br />
cu<strong>en</strong>ta con varios siglos <strong>de</strong> <strong>de</strong>sarrollo <strong>en</strong> el capitalismo, se<br />
ac<strong>en</strong>túa <strong>en</strong> el neoliberalismo que conc<strong>en</strong>tra el capital <strong>de</strong> la<br />
sociedad -la disposición <strong>de</strong>l trabajo humano y las instituciones-<br />
al servicio <strong>de</strong> negocios r<strong>en</strong>tables para la especulación<br />
financiera, produci<strong>en</strong>do una radicalización <strong>de</strong>l concepto <strong>de</strong><br />
«consumo», «mercado» y «negocios <strong>de</strong> la industria cultural».<br />
En esta dinámica <strong>de</strong> mercantilización creci<strong>en</strong>te y repliegue<br />
<strong>de</strong> las activida<strong>de</strong>s e instituciones «no r<strong>en</strong>tables», como por<br />
ejemplo la privatización <strong>de</strong> los medios <strong>de</strong> comunicación estatales,<br />
le imprime una dinámica específica a las instituciones<br />
<strong>de</strong> la comunicación <strong>en</strong> g<strong>en</strong>eral y al campo <strong>de</strong> la TV <strong>en</strong><br />
particular, que queda sujeto a la compet<strong>en</strong>cia y la lógica <strong>de</strong><br />
mercado: a la carrera por hacer atractiva la programación y<br />
atraer al espectador y con él a la publicidad para hacer r<strong>en</strong>table<br />
la inversión <strong>en</strong> comunicaciones.<br />
Cuando planteamos el tema <strong>de</strong> la mercantilización <strong>de</strong> la<br />
cultura lo p<strong>en</strong>samos <strong>de</strong>s<strong>de</strong> las prácticas y políticas <strong>de</strong>sarrolladas<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong> la sociedad civil y <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el Estado. Al variar el<br />
tipo <strong>de</strong> Estado <strong>de</strong>l Estado <strong>de</strong> Bi<strong>en</strong>estar al Estado Neoliberal,<br />
las políticas culturales <strong>de</strong>sarrolladas por aquel <strong>de</strong>saparec<strong>en</strong><br />
y la mercantilización <strong>de</strong> la cultura queda <strong>en</strong> manos <strong>de</strong> un<br />
mercado conc<strong>en</strong>trado <strong>en</strong> gran<strong>de</strong>s empresas <strong>de</strong> servicios y<br />
grupos económicos nacionales y transnacionales con un gran<br />
po<strong>de</strong>r <strong>de</strong> <strong>de</strong>cisión. Esta lógica económica termina por marcar<br />
<strong>de</strong>terminadas pautas <strong>de</strong> comportami<strong>en</strong>to <strong>de</strong> los medios y se<br />
torna estructural y estructurante <strong>en</strong> la formación <strong>de</strong> la programación.<br />
Con la mercantilización creci<strong>en</strong>te <strong>de</strong> la TV, poco a<br />
poco, aparece un parámetro nuevo para <strong>de</strong>finir el éxito o<br />
fracaso <strong>de</strong> su producción: los índices <strong>de</strong> audi<strong>en</strong>cia. 10 La<br />
continuidad <strong>de</strong> un programa, el espacio otorgado al mismo y<br />
las bandas horarias <strong>en</strong> las que es reproducido, <strong>de</strong>p<strong>en</strong>d<strong>en</strong> <strong>de</strong><br />
su capacidad <strong>de</strong> atraer a los consumidores y <strong>de</strong> su pot<strong>en</strong>cialidad<br />
para v<strong>en</strong><strong>de</strong>r el producto.<br />
La <strong>lucha</strong> por la v<strong>en</strong>ta <strong>de</strong> los programas y por los índices <strong>de</strong><br />
audi<strong>en</strong>cia marca el ritmo <strong>de</strong> la producción televisiva, que<br />
ante la aparición <strong>en</strong> un canal <strong>de</strong> la compet<strong>en</strong>cia <strong>de</strong> un programa<br />
«nuevo» y atractivo a los consumidores, empuja al resto<br />
<strong>de</strong> los multimedios a la necesidad <strong>de</strong> g<strong>en</strong>erar un producto<br />
competitivo para disputar la audi<strong>en</strong>cia informativa. Esta lógica<br />
estructural <strong>de</strong> las relaciones <strong>de</strong> la comunicación inserta<br />
a los productores <strong>de</strong> TV <strong>en</strong> la búsqueda constante <strong>de</strong> lo<br />
nuevo, <strong>de</strong> la moda. Esta lógica lleva a la igualación <strong>de</strong> la<br />
programación <strong>en</strong> los distintos canales y medios <strong>de</strong> comuni-<br />
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