Cultura, comunicación y lucha social en Argentina - Facultad de ...

Grondona en Canal 9, Hora Clave, y por que no y para citar
otro medio de difusión de la noticia más cercano a esta manera
de mostrar y entender la noticia, el programa de Santo
Biasatti en el Noticiero de Santo, en Canal 13. b) Desde una
perspectiva posmoderna: el periodismo sensacionalista de
Rial.
Para mostrar un ejemplo de la centralidad de la TV para la
política electoral, cito un caso puntual: el actual gobernador
de la provincia de Buenos Aires, Felipe Solá, en el marco de
la campaña electoral para los comicios de septiembre, no
recorrió personalmente los 134 municipios de la provincia,
con las miles de delegaciones o barrios, sino que los visitó a
todos desde la TV, ya que organizó el cierre de su campaña
en torno a la aparición en diferentes medios de comunicación
de masas: Lanata («Día D», América 2), Luis Majul («La
Cornisa», América 2), Mirtha Legrand (América 2), Grondona
(«Hora Clave», Canal 9), Susana Giménez (Canal 11), Luis
Otero («Tiene la palabra», TN) y «A dos Voces» (TN).
En síntesis, todo candidato que quiera acceder al nutrido
caudal de votos de una sociedad de masas, deberá desfilar
por los programas con mayor éxito y sus distribuidores, tal
cual lo hizo Solá o, en su defecto, quedar en el anonimato o
en el olvido mediático.
3.2. La programación y los tiempos
La lógica comercial de la TV imprime a la programación una
velocidad y unos tiempos acordes a la publicidad y la moda.
Los espacios otorgados para los debates y expresiones culturales
se ven limitados por la necesidad de los medios de
obtener ganancias, de seguir los índices de audiencia y desde
allí, nunca confrontar con los espectadores, potenciales
consumidores de la publicidad. En este marco, tanto los periodistas
a la hora de reflexionar sobre las noticias, como los
participantes invitados que forman parte de los paneles de
debate dentro de la programación, se enfrentan con la lógica
de la rapidez y los espacios reducidos de tiempo para el
desarrollo de los planteos y puntos de vista.
Las propuestas y análisis de los panelistas quedan sujetos a
estrictas normas de tiempo más allá de la complejidad e importancia
de los actores e intereses en juego, lo que equivale
en muchos casos a una censura no sólo de lo que se «debe
decir», sino de lo que «se puede decir». Sumado a estas
formas de censura por los recortes temporales para las exposiciones,
debemos tener en cuenta que la lógica de los me-
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