REVISTA DE LA UNIVERSIDAD DEL NORTE N°s 58 y 59 1
REVISTA DE LA UNIVERSIDAD DEL NORTE N°s 58 y 59 1
REVISTA DE LA UNIVERSIDAD DEL NORTE N°s 58 y 59 1
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
sus siguientes novelas. DulcecompañíQ (1996) y La<br />
novia oscura (1999).<br />
Otra escritora colombiana en quien encontramos<br />
un ascendiente del canon garciamarquiano, es la<br />
cundinamarquesa Flor Romero. fundamentalmente<br />
en su novela TJiquttraques del trópico (1972), donde<br />
presenta un pueblo de veinte casas llamado Calamoima,<br />
que nos recuerda al Macondo de García<br />
Márquez, y una pareja conformada por Sandalio y<br />
Lastenia Conejero. que participan en la fundación<br />
del pueblo. La novela abarca la historia de por lo<br />
menos tres generaciones, pero el lector se confunde<br />
al tratar de establecer la genealogía y los miembros<br />
de cada familia. rasgo que la hace similar a la familla<br />
Buendía de Cien años de soledad. No obstante,<br />
como en el caso de Laura Restrepo, en las dos últimas<br />
novelas de Flor Romero. ambas de corte histórico,<br />
Yo Policalpa (1995), y Maltntztn. laprtncesa<br />
regalada (1999), no es tan evidente la influencia<br />
del nobel colombiano.<br />
Considerada desde el punto de vista del canon.<br />
la influencia de Gabriel García Márquez en escritores<br />
y escritoras colombianos de la segunda mitad<br />
del siglo XX. se puede admitir en sí misma como<br />
un fenómeno válido en las primeras obras de algunos<br />
escritores. pero va siendo asimilada de manera<br />
diferente en obras posteriores. que demuestran ya<br />
la madurez y libertad literaria de los autores en<br />
relación con este canon. Este comentario ilustra<br />
como colofón nuestra propia consideración del<br />
canon literario, más como un fenómeno dependiente<br />
de la efectiva lectura de la literatura clásica o<br />
contemporánea, cualquiera que ella sea, que como<br />
tributo automático y continuado de una generación<br />
en relación con sus maestros.<br />
NOTAS<br />
1 BLOOM, Harold. El canon occidental, la escuela y los libros<br />
de todas las épocas. Edltortal Anagrama, Barcelona. 1995, pág.<br />
30.<br />
2 PINEDA BOTERO. Alvaro. LaJábula y el desastre. estudios<br />
críticos sobre la novela colomblana 1650-1931 .Fondo Editorial<br />
Universidad Eaflt. Medellín. 1999. pág. 15.<br />
3 Citado por Raymond Wllllams. Postmoderntdades lattnoamelicanas.<br />
la novela postmoderna en Colombla. Venezuela. Ecua -<br />
dol; Penl y Bolivia. Ediciones Fundación Universidad Central.<br />
Santafé de Bogotá. 1998. pág. 57.<br />
4 RJNCÓN. Carlos. Revista Dominical El Espectador. 18 de ju-<br />
110 de 1993.<br />
5 lb Id.<br />
6 FUENTES. Carlos. Geogrl:!fia de la novela. Fondo de Cultura<br />
Económica. México. 1993. pág. 19.<br />
7 GlRALDO B.. Luz Mery. "Prólogo". en VARIOS AUTORES. La novela<br />
colombiana ante la crítica. 1975-1990. Editorial Facultad de<br />
Humanidades. Universidad del Valle -Centro Editorial Javeriano.<br />
Santiago de Call. 1994. pág. II.<br />
8 ARAOJo. Helena. "El «Gablsmo> en femenino. ¿contagio saludable?".<br />
en Magazín Dominical El Espectador. N° 696. 15 de<br />
septiembre de 1996. Santafé de Bogotá.<br />
9 RESTREPO. Laura. El leopardo al sol. Editorial Planeta.<br />
Santafé de Bogotá. 1993. pág. 390.<br />
lO lb Id.. pág. 392.<br />
36