2008 - Festival Internacional de Música y Danza de Granada

fIMydMEMORIA200857ideológico». En un programa como el que vamosa escuchar, ante el que no es impropio rescatarla expresión wagneriana «música absoluta», lapresencia del propio Wagner tiene pleno sentido.Así nos lo confirma el autor de las notas: «Porparadójico que parezca, con sus óperas, Wagnercambia el sentido de la orquesta otorgándole unprotagonismo que requiere del cantante paracomentar lo que allí se dice. De ahí que la músicaprocedente de sus dramas ocupe una posición detanto privilegio en las salas de concierto».Quedamos en la mejor disposición para laescucha. Hay un aire festivo en este círculo conel cielo nocturno por techo. Estaremos atentos ala crítica y sus argumentaciones.21junioCamino del primero de los conciertos matinales,este sábado vamos repasando la prensa del día,que recoge más las crónicas de lo acontecido ayeren el Festival que las críticas propiamente dichas.Siempre son numerosas las páginas que los diariosde Granada dedican al Festival, con profusión deopiniones, miradas al pasado, anecdotarios, etc.Hoy abren su sección cultural con grandes fotosde la Orquesta Nacional de España y su directoren el Palacio de Carlos V. Los titulares son muyexpresivos: «Josep Pons, número ONE» (Ideal),«Arranque eléctrico» (Granada Hoy), «Pons seYa en el Hospital Real a la hora del mediodíatomamos asiento y cumplimos con nuestracostumbre de atender al programa de mano.En esta ocasión es un programa conjunto de loscuatro conciertos matinales que se aglutinan bajoel epígrafe «1808: La España Revolucionaria.Ilustración y Liberalismo. La música en el umbralde la Guerra de la Independencia». Ya con eltítulo hay muchas cosas dichas. El de estamañana lo ofrece la agrupación El ConciertoEspañol, que dirige el violinista Emilio Moreno,quien también firma el texto que leemos y quenos retrotrae hasta el madrileño Teatro de losCaños del Peral a finales del siglo XVIII, cuando sehicieron famosos los «Conciertos Espirituales».Sobre su origen y significación convienereproducir aquí lo escrito por Emilio Moreno:«El 18 de marzo de 1725 había inauguradoen París A. D. Philidor una serie de ConcertsSpirituels que, ininterrumpidamente y hasta elestallido de la Revolución, tuvieron lugar los díasen los que la festividad religiosa impedía celebrarrepresentaciones de ópera. Por ellos pasaron ensus setenta años de vida los más importantescompositores así como todas las grandes figurasvocales o instrumentales francesas y extranjerasde su época, convirtiéndose en un escaparateuniversal no solamente de la música francesasino de toda la europea, espejo y embriónde lo que en el siglo XIX se convertiría en elhecho social del ‘concierto’ tal y como hoy loconcebimos».En España estos «Conciertos Espirituales»dieron inicio en 1787 en el ya mencionado teatromadrileño. Éxitos de entonces se nos ofrecen5 6 7 8luce con la ONE» (La Opinión de Granada). Nodebemos olvidar que Josep Pons fue durante añosdirector de la Orquesta Ciudad de Granada, en elque no pocos consideran el mejor período de laformación granadina hasta el presente, por lo quesu figura resulta muy familiar en esta ciudad.hoy, como el Concierto para guitarra y orquestade Antoine Lhoyer y el melodrama en músicaAriadna y Teseo de Georg Anton Benda, ademásde la primera audición absoluta desde su estrenode la Sinfonía número 3 del que fuera grancantante Manuel García.