Egberto Bermúdez - Instituto de Investigaciones Estéticas
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20 -)NSTI11JTO DE INVESTIGACIONES EsTÉTICAS/ ENSAYOS 7En general, en la primera mitad <strong>de</strong>l siglo xx se mantenía aún, en varios lugares<strong>de</strong> la costa atlántica (Atlántico, Bolívar, Magdalena, Sucre, Cesar), la tradición<strong>de</strong> usar los bailes cantados recorriendo las calles en las festivida<strong>de</strong>s navi<strong>de</strong>ñas. Elchandé era frecuente en los meses <strong>de</strong> diciembre y enero y en él sobresalían elpapel <strong>de</strong> las cantadoras y el <strong>de</strong>l baile callejero. Como conjunto musical se contabacon la presencia <strong>de</strong> la tambora y el tambor macho o llamador. El baile <strong>de</strong>scrito esun baile <strong>de</strong> parejas en el que el hombre efectuaba reverencias y movimientos quepor su habilidad intentaban impresionar a su pareja, quien "se <strong>de</strong>jaba cortejar". Estose hacía también en frente <strong>de</strong> las casas <strong>de</strong> los notables <strong>de</strong>l pueblo, a quienes sehomenajeaba con coplas, y don<strong>de</strong> concurrían músicos y bailarines. Se bailaba tambiénal aire libre <strong>de</strong>spués <strong>de</strong> la misa navi<strong>de</strong>ña. Otro baile usado en los mismoscontextos era la maya, baile hecho en fila en el que también se cantaban coplas 40 •En lo que se refiere a sus antece<strong>de</strong>ntes africanos, el carácter procesional<strong>de</strong>l chandé, al igual que las otras características <strong>de</strong>l baile <strong>de</strong> pareja, está relacionadocon los bailes <strong>de</strong> los grupos que en la actualidad poseen los rituales <strong>de</strong> Poroy San<strong>de</strong>. Los ya mencionados Vai efectúan una procesión para las iniciadas <strong>de</strong>S an<strong>de</strong> (san<strong>de</strong> bo tombo) una vez que se termina el periodo <strong>de</strong> confinamiento, yésta se hace en las calles <strong>de</strong>l pueblo, acompañada <strong>de</strong> cantos y con el sonido <strong>de</strong>los sonajeros <strong>de</strong> calabaza. Por otra parte, uno <strong>de</strong> los bailes sociales <strong>de</strong> competencia<strong>de</strong>l mismo grupo, el llamado ngele, se hace formando dos filas, <strong>de</strong> hombres ymujeres, en las que, por tumos, los integrantes <strong>de</strong> cada fila invitan a bailar a los <strong>de</strong>la otra 41 •Las fuentes etnográficas actuales mencionan el chandé en Talaigua Viejo yNuevo, El Peñón y Arenal (Bolívar) y La Gloria (Cesar), y se lo consi<strong>de</strong>ra uno <strong>de</strong>los cuatro tipos <strong>de</strong> música <strong>de</strong> la tambora, pero en realidad es dificil <strong>de</strong> diferenciarlo<strong>de</strong>l berroche y la tambora. En Arenal, por ejemplo, se diferencia <strong>de</strong> la tambora yel berroche y se le llama también son <strong>de</strong> tuna. Allí el repertorio incluye otro tipo,que se llama gua cherna (diferente <strong>de</strong> la usada en los bailes <strong>de</strong> carnaval). En todosestos casos existen sutiles diferencias en sus ciclos rítmicos. El berroche tiene lamisma velocidad <strong>de</strong>l mapalé o <strong>de</strong> la puya, que es notablemente diferente al chandé,más lento y semejante al bul/erengue. También parece haber una terminologíapara diferentes tipos <strong>de</strong> bullerengue: el lento o "asentao" y uno más rápido, llamado"corrido", "chalupa" o "chalupiao", que a<strong>de</strong>más posee una estructura rítmicabásica diferente.411ANTONIO BRUGES CARMONA, "Las danzas <strong>de</strong> nochebuena", Hojas <strong>de</strong> Cultura Popular Colombiana,24 (dic. 1952), s.p.41LESTER P. Mm·as, ' Notes. Liberia', The ;vdSmilhsonian Folkways Vi<strong>de</strong>o Anthoo/ogy of Musicafld Dance of Africa, Book 2. Tokyo: Víctor Company of Japan, 1996, págs. 15, 20.