Egberto Bermúdez - Instituto de Investigaciones Estéticas

EGBERTO BERMUDEZ 1 Poro-Sande-Bunde- 31jas de madera de percusión manual), los cuales son de los instrumentos más importantesde la actual música afroperuana y que en la última década se han adoptadotambién en el flamenco. Evidencia oral indica que en el Perú se usaban dos cajones(llamador y repicador) y que antiguamente también existían entre los esclavosy sus descendientes otros instrumentos del mismo tipo, como la denominadacajita 92 • Hasta las décadas centrales del siglo pasado, cajones del mismo estilo seusaban también en los conjuntos de los diferentes tipos de rumba de Matanzas; unode ellos suele reemplazar o reforzar al quinto, o tambor más pequeño 93 • En larumba de Matanzas también es frecuente el sonido llamado .. de los palitos" obaquetas que golpean el cuerpo de los tambores, y en el pasado se hablaba tambiénde cajones y aun de bancos golpeados con baquetas. El güiro, las claves y el acheré(sonajero de calabaza) complementan este variado conjunto instrumental 94 •Por otra parte, el concepto ordenador del ritmo asociado al tronco xilofónicoha sobrevivido en la música Rará de las celebraciones de Semana Santa en Haití,donde se llama catá al patrón rítmico que se interpreta en el cuerpo de las trompasde metal (vacciné), el cual es reforzado por el sonido de las barras de percusión dehierro (fé) 95 •Tambor cilíndricoEn el caso americano, en el proceso de sustitución del tronco xilofónic.o comoordenador rítmico de las estructuras musicales, el elemento más importante parecehaber sido el tambor cilíndrico, llamado, en varias zonas, hombo o tambora.El instrumento que se desarrolló como el tambor militar a finales del siglo xv(labor, side drum, caja) tenía una caja de mayor longitud que el diámetro y unacuerda redoblante en una de 8US membranas, generalmente la inferior. A través del91Se trata de una caja con una tapa con bisagras que tiene una manija y que permite percutir esatapa; además, con una baqueta se percute uno de sus lados. CÉSAR BOLAÑOS, FERNANDO GARCIA et al., Mapade los instrumentos musicales de uso popular en el Perú, Lima: Instituto Nacional de Cultura, 1979, págs.38-40. Ver también SUSANA BACA, FRANCISCO 8ASILI y RICARDO PEREIRA, 'Biack Contribution to theFormation ofPeruvian Popular Music', co Delfoego y del agua. Beverly Hills: Tonga Productions, 1997,págs. 58, 63.' 3 Ver nota 73 y WITMER, pág. 14. En otras variantes del mismo conjunto se usan instrumentos detimbre similar, como las cucharas de madera que se hacen sonar sobre un trozo del mismo material.,. MANUEL. pág. 25. lsABEU.E. LEYMARIE, Cuban Fire. Musiques Populaires d"expression cubaine,Editions Outre Mesure, 1997, pág. 33, y LAJUtv CROOK. 'Musical analysis of the Cuban Rumba', LatínAmerican Music Review, m, 1 (1982), pág. 93.95VERNA GJu.IS y ÜAGE AvERJLL, Textos co Caribbean Revels: llaitian Rara and DominicanGaga, Washington: Smithsonian!Folkways, 1991, pág. 2.