Egberto Bermúdez - Instituto de Investigaciones Estéticas

36- {NSTITIJTO DE INVESTIGACIONES EsTÉTICAS/ ENSAYOS 7Chocó, designa dos tipos de música con esquemas rítmicos diferentes: por unaparte, canciones (coplas sin canto responsorial) y, por otra, melodías instrumentalesde baile, muy similares a la música popular comercializada con el nombre de porrodurante los años cincuenta 118 •En el conjunto de marimba colombiano y ecuatoriano de la costa se reco!loceque el bombo es también el "instrumento mayor" y el organizador rítmico de latextura musical. Además, en general se usan dos bombos con diferentes caracteristicasy funciones musicales. Por un lado, el golpeador, que mantiene un patrónmás o menos fijo, y, por el otro, el arrullador, que con mayor grado de libertadvaria el patrón del anterior 119 •En el sur de Colombia existe cierta homogeneidad en la continuidad del usode este instrumento (llamado tambor, tambora o bombo) entre los grupos indígenas,campesinos y negros. En todos los casos, se usa su parche para la producciónde sonidos bajos y su aro percutido con baquetas para la producción de sonidosaltos. En las chirimías de Popayán, conjuntos esenciales en los contextos festivos,la tambora es considerada el instrumento principal y su "claridad" al igual que lapresencia de uno o varios instrumentos era, hasta mediados del siglo xx, un símbolode mejor calidad y categoria 120 • Algo similar ocurre en los citados conjuntos demarimba de los grupos negros de las costas del Valle del Cauca, Cauca y Nariño,en donde el bombo es considerado instrumento guía y fundamental en el tejidorítmico de los diferentes estilos y géneros 121 •El uso de bombos en los conjuntos (llamados "bandas") de los indígenas ycampesinos de esta región colombiana presenta algunas variaciones, aunque entérminos generales coincide con lo que se ha expuesto atrás. Dicha tradición parecehaberse extendido a la región de Nariño (danza de San Diego o Corpus enMuellamués), aunque en la actualidad se presentan cambios en los grupos musicalesen que ellas se usan 122 • En algunos casos, placas metálicas (Guambiano) o111ANDREs PARDO TovAR y JESús PtNZóN URREA, Rítmica y melódica del folclor chocoano,Bogotá: Cedeftrn!Universidad Nacional de Colombia, 1961, págs. 10-1 1, 26-35.119LINDBEAG VALEHCIA y PAPÁ RONCÓN {Guillermo Ayovi), "Construcción de instrumentos contécnicas tradicionales". Influencias africanas, pág. 357. información personal de Ana Marta Arango yO' AMlCO, pág. 159.110Testimonio de músicos integrantes de aquellos conjuntos en los at\os 1940-50, en CARLOSMIÑANA BLAS