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i<strong>en</strong> los medios de difusión que junto con los patrocinadores y marcas<br />
requier<strong>en</strong> que este marco de t<strong>en</strong>siones se mant<strong>en</strong>ga y se desarrolle<br />
a su favor. También hay pérdida de control incluida y el comercio se<br />
convierte <strong>en</strong> un promotor de la viol<strong>en</strong>cia. El juego ti<strong>en</strong>e una bu<strong>en</strong>a dosis<br />
de t<strong>en</strong>sión hacia la viol<strong>en</strong>cia, el espectador que llega al estadio llega<br />
necesitado de excitación para expresar y sacar sus t<strong>en</strong>siones, los medios<br />
recali<strong>en</strong>tan el asunto, resultado probable: la viol<strong>en</strong>cia. Es decir, lo que<br />
sucede al jugar es clave para <strong>en</strong>t<strong>en</strong>der lo que sucede al mirar un juego,<br />
tanto para la emoción bajo control, como la emoción fuera de control.<br />
En su análisis los sociólogos ingleses propon<strong>en</strong> una lista de polaridades<br />
que forman parte de los pequeños contextos de t<strong>en</strong>sión posible<br />
<strong>en</strong> el fútbol. Esta lista de polaridades, así llamadas por ellos, es una<br />
bu<strong>en</strong>a guía para un análisis más técnico de lo que puede <strong>en</strong>friarse o<br />
sobrecal<strong>en</strong>tarse <strong>en</strong> ese complejo de t<strong>en</strong>siones llamado fútbol. Estas<br />
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polaridades funcionan <strong>en</strong> estrecha relación unas con otras. Esta mezcla<br />
de polaridades interdep<strong>en</strong>di<strong>en</strong>tes formando parte <strong>del</strong> patrón de juego<br />
es lo que proporciona la principal fuerza motriz a la dinámica de grupo<br />
de un partido de fútbol. Todas contribuy<strong>en</strong> a mant<strong>en</strong>er el tono, el<br />
equilibrio de t<strong>en</strong>siones <strong>del</strong> juego. El proceso <strong>del</strong> juego dep<strong>en</strong>de de la<br />
t<strong>en</strong>sión <strong>en</strong>tre dos jugadores o grupos de jugadores simultáneam<strong>en</strong>te<br />
antagonistas e interdep<strong>en</strong>di<strong>en</strong>tes que se manti<strong>en</strong><strong>en</strong> el uno al otro <strong>en</strong><br />
equilibrio, ése es el c<strong>en</strong>tro de todo el esquema de t<strong>en</strong>siones y polaridades,<br />
pero hay más. Elias y Dunning propon<strong>en</strong> el sigui<strong>en</strong>te complejo de<br />
t<strong>en</strong>siones <strong>en</strong> equilibrio <strong>en</strong> el juego de polaridades interdep<strong>en</strong>di<strong>en</strong>tes:<br />
• Polaridad global <strong>en</strong>tre dos equipos opuestos.<br />
• Polaridad <strong>en</strong>tre ataque y def<strong>en</strong>sa.<br />
• Polaridad <strong>en</strong>tre cooperación y conflicto <strong>en</strong>tre los dos equipos.<br />
INGENIERÍA EN COMUNICACIÓN SOCIAL DEL DEPORTE<br />
LUIS JESÚS GALINDO CÁCERES