Literatura

pado en algunas actividades culturales de la guerrilla y dirigido el primer periódico
de la Revolución, ya había roto con Castro, publicó su novela como una propuesta
de ruptura estilística. Sarduy realmente no perteneció al boom aunque su novela se
leyó en el contexto de una revolución literaria en la novela.
El boom se cruza con la Revolución Cubana, pero a la vuelta de los años se puede
localizar un detonador menos político. El descubrimiento de la nueva literatura
mexicana por los lectores europeos, sobre todo los españoles y luego los franceses.
España seguía atada a las restricciones de la dictadura de Franco y Juan Goytisolo
irrumpiría hasta 1970 con Señas de identidad, la novela de la ruptura española. Los
escritores de Francia oscilaban entre el formalismo del noveau roman y los resabios
de la posguerra de Sartre y Camus. De América Latina habían llegado los textos de
Juan Rulfo, los primeros de Mario Benedetti y los cuentos de Vargas Llosa y García
Márquez. Pero en realidad ninguno de los autores centrales del boom —Vargas Llosa,
Cortázar, Fuentes y García Márquez— había escrito sobre Cuba. Al final, Castro
había revolucionario la política latinoamericana al instalar un gobierno comunista
a 90 millas de EU y los escritores habían a su vez revolucionado las letras con las
propuestas estilísticas de Cortázar y Cabrera Infante. Lo curioso fue que ninguna de
las obras del boom trataban sobre la Revolución Cubana.
Si hubo un detonador sin duda que fue el premio Biblioteca Breve de la
editorial Seix Barral, un semillero de la nueva literatura española, latinoamericana
e internacional por las traducciones. En 1969 Collazos trataría de explicar,
desde la perspectiva de la literatura de contenido que promovió la Revolución
Cubana, el auge de la novela latinoamericana en función de la atención hacia
Cuba. Pero en materia literaria el camino había sido desbrozado por Alejo Carpentier,
Augusto Roa Bastos y Pablo Neruda. Carpentier, por cierto, impuso el
género de lo “real maravilloso” por la magia de los escenarios a partir de un
lenguaje sin inhibiciones. A este género adicionan Cien años de soledad, de
García Márquez.
En el fondo, Cuba atrajo la atención y el interés de los escritores latinoamericanos
por la frescura de sus ideas y el símbolo de lo revolucionario, además de la
acusada carga anti norteamericana de la cultura de América Latina. Algunos escritores
cubanos se habían sumado a la lucha guerrillera, pero ninguno en niveles
de dirección. El detonador de la relación entre Cuba y la cultura latinoamericana
se dio alrededor de las tareas de la organización Casa de las Américas de Cuba, de
su revista y evidentemente de sus premios anuales. Cuba atrajo cada año a los más
importantes escritores como jurados de los premios, cuyos géneros de novela,
cuento, testimonio y poesía eran muy cotizados entre los escritores. Pero hubo el
detalle de que los más importantes escritores de la región participaron en los jurados
de los premios de 1960 a 1968. Luego, por los problemas de debate en torno
al contenido y las críticas severas a algunos de ellos —sobre todo a Cortázar por
62, modelo para armar y Carlos Fuentes por Cambio de piel— y la incomodidad
por las declaraciones de Vargas Llosa, la calidad de los jurados de los premios de
las Américas decayó.
Varios de jurados y premiados por Cuba fueron defenestrados al estilo estaliniano.
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