Revista UNM 2016

Conservatorio Nacional de Música 15
un cuadro que muestre todo lo clasificado
para comprender el corpus integro. Por
ejemplo: “Cuadro de cordófonos de la
costa peruana”, en el que un esquema
va subdividiendo cordófonos simples y
cordófonos compuestos, luego se subdividen
los simples…y así sucesivamente.
Chunchos (Ayacucho)
- Coméntenos sobre los
procedimientos, criterios o
metodologías que adoptaron para esta
propuesta clasificatoria.
Partimos por la ubicación geográfica
o región: Costa, sierra y selva. Luego
se hizo la clasificación organológica:
Idiófonos, membranófonos, cordófonos y
aerófonos mencionando la denominación
del instrumento y su correspondiente
codificación, luego su descripción
morfológica y en seguida la ubicación
geográfica de su uso citando departamentos y
provincias, en caso de los instrumentos que se
toca paralelamente en varios lugares ya no se
puntualiza localidades. En seguida se ha citado
la fuente de la cual se tomó la información,
citas que están detalladas al final del libro para
que el interesado pueda hacer un seguimiento
de las fuentes, se han citado textos ya
existentes, trabajos de campo y también
fuentes orales tomadas específicamente para
esta investigación. En este tema, el hecho
de haber trabajado con Josafat Roel era una
ventaja infinita, porque él decía “mira, esto lo
ubicas en tal libro, tal grabación o tal fuente”
¡y allí estaba!, conocía ampliamente lo ya
existente en el tema… como corresponde a
cualquier investigador.
Continuando con la sistematización, al final
de presentar cada uno de los instrumentos
individualmente, vi conveniente que hubiera
En este proceso de consolidación posclasificatorio
y pos-descriptivo reconocía
nuevamente lo sorprendente de la diversidad
de instrumentos que usan ustedes en las
diferentes músicas de Perú, la gama en el
uso popular es completísima, la cantidad de
instrumentos aerófonos que existe, tan solo
en la región sierra para hablar de un caso,
acusa un desarrollo notable en timbres, escalas
y formas de construcción.
- Un aspecto importante en el mapa es
que la visualización de los instrumentos
es mediante dibujos. Notablemente
éstos han sido cuidadosamente
realizados en cuanto a proporciones,
ángulos visuales y ciertos detalles de
ejecución. ¿Qué fuentes se tomaron y
cómo fue el proceso de selección?
La fuente para los dibujos de los instrumentos
han sido fotografías. Alfonso Respaldi
transformaba las fotos en dibujos y también
diseñó la carátula. En el Instituto Nacional
de Cultura había miles de fotografías que se
había compilado desde la época en que estuvo
Arguedas, entonces había que escoger las más
recurrentes con la descripción organológica
Amahuaca tocando Yohiri (Madre de Dios)