Revista UNM 2016

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Musicología Revista N° 24 | Año 2016
estaban citados en varios relatos más no
encontramos fotos..., los he tenido entonces
que dibujar yo mismo (risas).
Cajoneador (Lima)
del instrumento. En algunos casos había que
mostrar cómo se lo sujeta o acondiciona
para tocar, para comprender cabalmente su
funcionamiento, nos preocupamos mucho por
ese aspecto; presentar el instrumento “Cajón”,
por ejemplo, era mostrar un cajón cualquiera
del cual se puede no comprender su uso
musical, en cambio, presentar a un cajonero
tocando permite comprender cómo es el
uso y cuál es el sentido musical de tal objeto
sonoro. Para el dibujo de este caso se tomó
una foto de quien era director de Perú Negro,
¡Un cajonero!. En otra sección, presentando la
forma de sostener y ejecutar el charango, así
como el ensamble en que se usa, por ejemplo,
aparece el contorno del maestro Jaime
Guardia y su conjunto. Todas estas imágenes
han sido calcadas a partir de fotos.
Y no solo ha sido cuestión de fotos, algunos
instrumentos han sido recopilados de
información real o de fuentes orales cuando
sus usuarios vinieron o pasaron alguna
vez por Lima y relataron, o encontrábamos
repetidas menciones sobre tal o cual
instrumento mas no la imagen, en estos casos
se hizo gráficas referenciales, el charango
circular o el charango triangular por ejemplo,
- De todos modos, el mapa es un hito
de la organología en Perú. ¿Cómo
sugeriría un seguimiento más profundo
de los instrumentos musicales al
investigador que consulta el mapa?
Para ahondar en el conocimiento del
instrumento, recurrir a la bibliografía del
mapa es una posibilidad, pero naturalmente
hay mucho más por conocer. Por ejemplo, en
el caso de un cordófono que según nuestra
investigación el modo de uso podía ser de
manera digital o con plectro, el “cuándo”,
“cómo” y “dónde” se toca de tales modos
son datos que no se especifican en el mapa,
lo que nosotros señalamos es solamente que
se tocaba de estas dos maneras. En otros
casos, los instrumentos acusaban determinado
repertorio, pero eso no se especifica. La
variedad es tanta que para un seguimiento
profundo a un instrumento específico uno
tendría posiblemente que ir a la localidad
misma de uso.
- Más allá de los textos, fotos, apuntes,
grabaciones o data de laboratorio ¿Le
tocó entrar en contacto inmediato con
las músicas del interior?
Por supuesto, a todos nos tocó viajar a varias
partes. Aunque en el Perú existe una situación
muy notable, nosotros (los chilenos) decimos
que Santiago es Chile, pero es cierto que
Lima no es Perú. No obstante existen muchos
lugares en Lima donde habitan personas
del interior como Ayacucho o Puno, y por
lo tanto en aquellos barrios se practican
fiestas patronales y los pobladores te brindan
información muy importante, existen miles de
prácticas, músicas e instrumentos musicales
más en el interior.
Lo que ocurre en Lima en tanto centro de la
nación, algo que es común también en Chile
y todas capitales de América, es que siempre
están circulando personas de provincias para