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mots qu‘il choisit. Les mots ne sont, en effet, pas isolés, mais font partie d‘un
champ associatif auquel ils appartiennent de par leur histoire.
Et, à propos d‘histoire, Tudor Ionescu nous rappelle que les connotations
socio-culturelles changent avec l‘évolution de la société. De ce fait la traduction de
l‘anodin « camarade », que Céline utilise pour désigner le camarade de promotion
de son héros, par le roumain « camarad », dans la traduction que nous avons
devant les yeux, introduit des connotations politiques auxquelles l‘auteur du textesource
était loin de penser. Du fait du contexte socio-politique communiste qui
s‘était établi dans la Roumanie de l‘après-guerre, le mot « camarad » avait évolué
au plan sémantique et servait à manifester que l‘on appartenait (ou prétendait
appartenir du moins formellement) au même bord politique que celui qu‘on
apostrophait ainsi. Les considérations diachroniques font donc partie des jalons qui
doivent être respectés par le traducteur.
Les mots « inutiles » et leur fonction dans le texte
Arrivant au mot « voilà », Ionescu nous donne un exemple de la finesse
analytique à laquelle doit recourir le traducteur face à des mots apparemment
« inutiles ». Ne sachant trop que faire de ce mot, qui, à première vue, entre deux
points, semble être un peu perdu, sans liens avec le contexte, isolé, la traductrice le
rend par un « poftim » qui montre bien qu‘elle l‘a compris ainsi, puisqu‘il
s‘adresse, hors contexte, au lecteur. Pour lui dire quoi ? Tudor nous montre qu‘il ne
faut pas essayer de rendre la sémantique de ce mot hors contexte, mais qu‘il faut se
demander quelle en est la fonction dans le texte, une fonction d‘ordre purement
stylistique, censée rappeler et corroborer le caractère oral de ce texte, oralité qui
caractérise l‘ensemble du style de cet ouvrage, la « petite musique » célinienne qui
accompagne tout son œuvre.
Le respect du style métaphorique
Traduire « La terrasse […] c’est pour les œufs à la coque » par « pe
terasă […] e prea cald » [sur la terrasse il fait trop chaud], c‘est trahir l‘auteur, la
démétaphorisation appauvrit le texte, qui devient plat, perd de sa vigueur. Pourquoi
ne pas avoir gardé la métaphore en traduisant par « te coci » [tu cuis], ou « e ca în
cuptor » [c‘est comme dans un four], ou, éventuellement « poţi să fierbi un ou » [tu
peux y faire cuire un œuf], ce qui aurait été en accord avec le style de la langue
parlée populaire qui, comme nous le savons, vit de ses métaphores ?
« Viens par ici ! » - « Vino pe aici ! » ou « Hai încoace, Hai încoa’, Hai pe aici ! »?
La traductrice trahit et passe à côté du ton familier de Céline quand elle
traduit le « Viens par ici ! » par un sage « Vino pe aici » au lieu de choisir parmi les
formulations familières et vivantes « Hai încoace, Hai încoa’, Hai pe aici ! »
proposées par Tudor. Argumenter que « Vino pe aici » s‘imposerait comme
traduction puisque c‘est la traduction littérale et donc plus proche de l‘original est
une erreur de réflexion de débutant 7 qui ignore que le paradigme d‘expressions
parmi lesquelles doit choisir le traducteur roumain à cet endroit de la chaîne parlée
est plus riche et varié.
7 Krings (1986) nous en fournit de nombreux exemples.
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