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La traduction et les cinq sens.
En pensant à Tudor Ionescu
Izabella Badiu
Université Babeş-Bolyai, Cluj-Napoca
Abstract. While paying a tribute to Tudor Ionescu‘s translational
theory and practice, the following essay attempts a new perspective on
translation highlighting the primary role of the senses and of
emotional intelligence in the decision making as well as the crucial
dimension of pragmatics. The visibility and voice of the translator are
discussed summing up several translational models.
Keywords: translator‘s visibility, translator‘s voice, emotional
intelligence, pragmatics, esthetics
« Bien avant de servir à communiquer, le langage sert à vivre… »
(Benveniste)
Voix, avez-vous dit ? Qu‘en est-il de ces couleurs du/dans le texte, si
chères non seulement à Proust mais aussi à Tudor Ionescu qui a su en déchiffrer le
charme insaisissable ? Qu‘en est-il du toucher, du clapotis de la machine à écrire,
du clavier des ordinateurs ? Lequel des cinq sens ou quelle synesthésie illustre
mieux la soif de la rature sur papier et le recommencer des phrases sur vélin blanc
en odeur d‘encre ? Comment décrire le délice quasi gustatif et si souvent sonore du
bon mot trouvé au bon moment et au bon endroit d‘un texte ? Qu‘en est-il encore
de ce sixième sens de tout véritable professionnel qu‘est l‘éthique ou la recherche
de la qualité dans le produit fini, en l‘occurrence la traduction ? Tant de questions
qui évoquent chacune l‘un des visages de Tudor Ionescu – traducteur, professeur et
amoureux de la langue française.
Je ne saurai y répondre, mais permettez-moi de vous entretenir
brièvement d‘une petite idée qui n‘a d‘autre ambition sinon celle de lancer la
réflexion sur les voix du traducteur, une réflexion que je souhaiterais aussi vive et
spontanée, voire colloquiale dans tous les sens du terme, qu‘une causerie avec le
maître le serait et ceux qui ont connu Tudor Ionescu savent de quoi je parle.
Quelques lectures traductologiques m‘ont poussée à mieux réfléchir à une
problématique que j‘appellerai d‘abord de la visibilité pour explorer ensuite
d‘autres aspects sensoriels. Il s‘agit d‘une série synonymique de la thématique
proposée et qui joue, elle, sur la voix, souvent perçue sous l‘angle d‘une
comparaison avec la voix auctoriale, comprise en tant que présence/absence et pas
véritablement entendue, pas vraiment sonore (à une exception près qui est celle de
l‘interprète). Certes, il est loisible d‘étendre la série synonymique et, rappelons-le,
la version spécialisée bien connue oppose, depuis Jean-René Ladmiral (1986),
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