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(colab.) ; M. Petean, Folie, cirque, scandale, Limes, Cluj, 2002, (colab.) ; V. Igna,
La Province de l’érudit, Limes, Cluj, 2003, (colab.).
II. LA PRAXÉOLOGIE À L’ÉPREUVE DU TRADUIRE : LE TRADUCTEUR TUDOR IONESCU
Pour illustrer cette facette de la personnalité de Tudor Ionescu, nous nous
arrêtons dans ce qui suit à la version roumaine qu‘il a donnée, au début de sa
carrière de traducteur, au livre de Marthe Bibesco, Au bal avec Marcel Proust
(1928)/La bal cu Marcel Proust (1976) 1 . Cela va nous permettre d‘identifier ses
stratégies, d‘analyser certaines de ses solutions, de réfléchir sur sa science et /ou
son art de traduire.
Dans cette version, faisant partie de ses premières traductions en prose, et
publiée en 1976, on sent déjà le praticien qui explore éperdument sa langue pour
trouver les mots les plus expressifs – là où le roumain offre des modulations de
penser très subtiles et nuancées et sans doute compensatoires – pour quelques
termes manquants, mots qui font partie d‘un ensemble où le ton et le rythme sont
tout aussi longuement pesés et travaillés.
Le texte de Marthe Bibesco est très riche et très attrayant pour un
traducteur, car il contient une fine et délicate écriture autobiographique mais aussi
des insertions épistolières allographiques – des lettres des frères Bibesco, cousins
de l‘écrivaine – et aussi et surtout de Proust – des lettres écrites à ses amis et à la
Princesse –, citées souvent in extenso. Les citations érudites qui parsèment le texte
sont aussi une provocation pour le traducteur. À cela s‘ajoutent des vers, en
l‘occurrence ludiques, qui attirent particulièrement le traducteur, car, tout au long
de sa vie, Tudor Ionescu a traduit de la poésie – Baudelaire, Hugo, Apollinaire,
Bonnefoy, Supervielle, Prévert, Adrian Popescu, Mircea Petean, Vasile Igna – et a
réfléchi sur la manière de le faire.
Le livre de souvenirs de Marthe Bibesco, racontant les rencontres faites
ou ratées avec Marcel Proust et surtout leurs traces dans la mémoire et l‘écriture de
la femme de lettres, illustre bien le cas du texte artistique qui a son origine dans un
vécu individuel, exprimé par un idiolecte particularisant et qui ne doit pas être
soumis à la standardisation par la traduction.
L‘écriture de l‘auteure harmonise notes, commentaires, souvenirs et
réflexions sur Proust, formulés de façon très discrète et, comme dit le traducteur
dans sa « Préface », frisant par endroits l‘indistinct, mais aussi des observations et
récits sur les faubourgs Saint-Germain et Saint-Honoré, sur l‘aristocratie et sa
mondanité ; la vallée de Comarnic avec son silence et ses montagnes de neiges
apparaît comme un repoussoir du monde parisien. Les lectures et les références à sa
propre écriture, à ses livres, à ses rencontres littéraires y ont aussi leur place.
La version roumaine de Tudor Ionescu dévoile un traducteur qui aime les
nuances, attentif aux connotations et qui évite soigneusement l‘obédience servile
au texte : il réorganise souvent la phrase, joue sur l‘intensité des termes, pratique
1 Toutes les citations tirées de l‘original renvoient à l‘édition de 1928, toutes les citations tirées de la
traduction renvoient à l‘édition de 1976.
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