Zibeline nÂ° 61 en PDF

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60 A U P R O GR A M M E A RTS V ISUELS De l’impermanence des choses Pas de cartel ni de feuille de salle, les œuvres sont livrées sans indices. Seule information objective : c’est le «rendezvous» annuel des artistes de la galerieofmarseille. Réunies sous la dénomination commune Évacuer (M), -(M) pour Marseille, bien sûr, Évacuer restant relativement énigmatique- les pièces opèrent par frottement, par porosité. L’une s’agrège à l’autre par sa force formelle ou conceptuelle. Les deux n’étant pas impossibles. L’ensemble compose un corpus symptomatique des réflexions de la scène contemporaine nationale et internationale : l’exil, les migrations, l’effondrement, la chute, la reconstruction… Autant de thématiques en débat dans les expositions de Marseille 2013, notamment Ici, Ailleurs à la Tour-Panorama (voir Zib’59), où l’on retrouve Yto Barrada, Ymane Fakhir, Bouchra Khalili Sarkis, De la terrasse de l'homme qui regarde le paysage, 1992-2009, table en bois, ventilateur, 12 briques, 3-4 journaux quotidiens, 90 x 300 x 146 cm et Sarkis. Un aller-retour entre les deux expositions étant vivement conseillé pour plonger plus avant dans leur univers. Ici, Yto Barrada dénonce dans une photographie inédite les pillages des sites de fossiles autour de Tanger, où il vit, par des individus peu scrupuleux : une interrogation renouvelée sur ce que l’homme «fait de ce paysage fragile et originel», sa transformation sociale, qui est au cœur de son œuvre. Pas de surprise du côté de Ymane Fakhir avec sa série sur le mariage, Socles, photographie de présentoirs à gâteaux vidés de leurs gourmandises… et de leur sens rituel. Deux belles découvertes avec les pièces de Sarkis et Valère Costes qui nourrissent un dialogue authentique : sur une table de chantier, le souffle d’un ventilateur soulève des articles de presse comme dans un flux d’infos ininterrompu ; l’œuvre est prête à décoller, voire à s’échapper. Même tropisme dans la vidéo de Valère Costes, The Build, où des blocs de glaise s’effritent pour redevenir à l’état de matière originelle. Une chose est sûre : tout est éphémère. MARIE GODFRIN-GUIDICELLI Évacuer (M) jusqu’au 28 avril Galerieofmarseille, Marseille 2 e 09 53 10 15 26 www.galerieofmarseille.com Le fantôme de l’opéra Derrière les portes de l’Opéra de Toulon, tout un petit monde s’agite : chef d’orchestre, chanteurs et musiciens habitués à la pleine lumière, sans oublier les «hommes» de l’ombre : éclairagistes, maquilleuses, costumières, régisseurs auxquels le photographe Olivier Pastor donne un visage. Grâce à lui on descend dans la fosse, on pénètre dans les loges, on monte sur scène ! Après avoir longtemps côtoyé l’univers de la mode à Paris, Olivier Pastor s’est installé dans le sud pour travailler en indépendant ; aujourd’hui il revendique la pratique d’une photographie humaniste : «Ce que j’aime, c’est travailler avec les gens.» Dans ses clichés d’allure banale, on sent son attachement aux êtres qu’il capte dans leur quotidien -fût-il magique aux yeux des spectateurs- et sa proximité est bien réelle, au point que son Pentax K7 passe inaperçu dans le bouillonnement de l’institution. Séances d’essayage, raccords maquillage, vocalises, réglages des poursuites, ultimes répétitions… on entendrait presque les couloirs bruisser du taffetas froissé, résonner des accords de la violoniste, seule dans la coursive… Les petites mains et les chevilles ouvrières du grand spectacle sont traquées au même titre que les têtes d’affiche : toute l’empathie d’Olivier Pastor pour ses modèles est là. Mais ces quelques morceaux choisis de la vie de l’opéra ont une faille car s’ils éclairent le © Olivier Pastor public sur l’envers du décor, ils manquent de souffle. Sans véritable point de vue plastique ou documentaire, son travail reste celui d’un «témoin privilégié». M.G.-G. L’opéra en coulisse jusqu’au 13 avril Maison de la Photographie, Toulon 04 94 93 07 59 www.toulon.com
C’était un rêve… Le 1 er mars, Pierre Dumon rêvait tout éveillé : «son» musée Regards de Provence était inauguré 15 ans après sa Fondation ! Une ouverture doublement symbolique car l’ancienne Station sanitaire maritime construite par Fernand Pouillon en 1948, aujourd’hui réhabilitée par Guy Daher (cabinet MAP), était alors la porte d’entrée des arrivants à Marseille… Et que l’enjeu économique est de taille : avec un coût total de 6,5 M€ dont 4,3 financés par la Fondation, le musée privé mise sur 80 000 visiteurs annuels contre 25 000 à 40 000 accueillis en moyenne selon les expositions. Pour atteindre son objectif, il espère rayonner au-delà de son périmètre traditionnel et met tous les atouts de son côté. Il y a d’abord la qualité des aménagements architecturaux qui magnifient l’ouverture à la mer, la lisibilité du parcours -depuis l’entrée monumentale jusqu’à la salle des étuves conservée en l’état-, et les espaces conviviaux (librairie, boutique, Regards Café à l’étage supérieur avec vue imprenable sur le MuCEM, la Villa Méditerranée et la Major). Puis la visibilité accrue des 900 œuvres de la collection d’art de la Méditerranée grâce à des vagues d’expositions thématiques ou chronologiques. Enfin, peu repéré par la scène actuelle, le musée renforce ses liens avec l’art contemporain à travers des commandes à Georges Rousse (créations in situ en septembre 2011), François Mezzapelle (toujours aussi facétieux, ses gardiens du temple cueillent le visiteur dès l’entrée) et Luc Dubost (ses personnages sculptés évoquent les passagers en transit et ouvrent sur d’autres points de vue). Mais on regrettera, justement, dans ces beaux espaces tout en transparence, la faiblesse de la Salle Estaque consacrée à sa collection d’art contemporain : exceptée l’acquisition d’une sculpture de Nicolas Rubinstein de 2012, les pièces déjà anciennes de Ceccarelli, Traquandi ou Klemensiewicz prouvent que le musée devra réactiver sa politique d’achat en faveur des artistes vivants… VivantEs M.G.-G. Expositions inaugurales jusqu’au 16 juin Musée Regards de Provence, Marseille 2 e 04 91 42 51 50 www.museeregardsdeprovence.com Musee Regards de Provence, vue du Foyer avec, suspendue, la sculpture de Francois Mezzapelle © X.D-R
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