Désolé j'ai ciné #7

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drive
Pour bien des personnes, “Drive” fût
le film de la révélation. Tout d’abord,
la révélation d’un réalisateur phare de
notre génération qui, bien qu’ayant
débuté sa fascinante carrière 15 ans de
cela, connaît là une visibilité critique
et surtout publique inattendue, pour
lui le premier. Mais surtout, “Drive” est
la révélation d’un acteur, d’une figure
désormais incontournable du cinéma
moderne américain.
Pourtant, rien ne laissait présager un
tel succès retentissant pour les deux
artistes. Adapté du roman noir de James
Sallis, “Drive” semble ne jamais vouloir
aller là où on s’y attend. Entre ses cadres
extrêmement (presque excessivement)
stylisés, son rythme contemplatif et
surtout son atmosphère glaciale, le
long-métrage a su déconcerter une
grande partie de son public, s’attendant
à coup sûr à un film d’action dans tout
ce qu’il y a de plus classique. Alors
qu’en vérité, “Drive” est très justement
un film sur le calme avant la rage, la
violence intériorisée prête à exploser au
grand jour, à l’image de son personnage
principal.
Loup solitaire au départ pantin puis
bourreau par la suite, Ryan Gosling
livre ici une prestation tout simplement
mémorable, à la froideur monolithique
dont on peut facilement se moquer
mais qui dégage une puissance de jeu
remarquable, éclipsant totalement le
casting pourtant de haute volée qui
l’entoure (Carey Mulligan, Oscar Isaac,
Bryan Cranston, Ron Perlman…).
Porté en plus de cela par la bandeson
hypnotique et nocturne de Clint
Mansell, “Drive” sait cacher son jeu.
Débutant d’abord comme un polar,
c’est une véritable descente aux enfers
qui s’offre à nous, dans une deuxième
partie accumulant les éclats gores à
une cadence presque indécente, voire
même malsaine.
Tous ces éléments aussi singuliers que
marquants ont fortement contribué
à la réussite publique et critique
de ce projet vu au départ comme «
mineur » dans la tête de beaucoup
de producteurs de l’époque. Si l’on
peut visualiser le film suivant du
tandem Gosling/Winding Refn, “Only
God Forgives”, comme un anti-Drive
complètement revendiqué, réponse à
un succès presque trop important pour
le réalisateur danois, il est indéniable
que ce premier alignement de planètes
est celui qui restera profondément et
sur le long terme dans l’imaginaire du
cinéma indépendant.
Un chef-d’œuvre ? Oui, on peut le dire.
Tanguy Renault