Désolé j'ai ciné #7

50
Devenu persona non grata sur la Croisette avant d’être redevenu ‘’in’’ cette
année aux yeux du festival et de son big boss Thierry Frémaux, le retour de
Lars Von Trier à Cannes (Hors-Compétition) était autant redouté qu’attendu au
tournant par les cinéphiles que nous sommes.
Que l’on aime ou pas le cinéma du bonhomme, il est impossible de ne
pas admettre qu’il propose, au-delà d’un sens indéniable de la provocation
extrême, une pluie d’oeuvres singulières et formelles, totalement dédiées à
retranscrire au pied de la lettre ses idées et névroses diverses, même les plus
insondables.
Un cinéaste dont le cinéma n’est vraiment pas fait pour tout le monde (malgré
quelques films ‘’abordables’’), en somme, et son nouveau long-métrage, “The
House That Jack Built», suit scrupuleusement cette règle.
Odyssée d’une noirceur abyssale dans les méandres tortueux de la psyché
d’un serial killer/psychopathe alignant les meurtres tous plus odieux les uns
que les autres, le cinéaste danois, totalement focalisé sur son point de vue et
articulant son récit sur cinq ‘’incidents’’ importants de son parcours (un récit
fragmenté rappelant fortement son diptyque «Nymphomaniac»), fait de Jack
un artiste narcissique du Mal dont chaque crime est une pulsion créatrice
qu’il se doit d’assouvir.
En dehors du cinéma de LVT, cette étude de la figure du tueur en série aurait
sans doute pu être aussi fascinante que gentiment inconfortable, mais chez
le réalisateur de «Antichrist» et «Breaking The Waves», la balade sanglante et
meurtrière prend tout de suite des allures de séance infiniment malsaine et
captivante.
Fresque comico-métaphysique violente - aussi bien moralement que
physiquement -, profondément provocatrice, grinçante et dérangeante, le
cinéaste nous place au coeur (jusque dans sa mise en scène brute) de la
perdition mentale d’un Matt Dillon effrayant, bourré de TOC et totalement
habité par son rôle (sans doute l’une de ses meilleures performances à ce
jour) et ose véritablement tout (quitte à faire de son héros un double fictionnel
de lui-même) pour étayer son questionnement profond (l’art peut-il/doit-il
déranger ?) et dépeindre une image nauséabonde de la nature humaine (ce
qu’elle peut effectivement être, souvent), jusque dans un épilogue dément.
Pas aussi insoutenable que la rumeur l’avait annoncé, bien plus solide et
cohérent que son «Nymphomaniac», «The House That Jack Built» est une
méditation autant sur la vie, la mort et l’art que sur la notion de mal, une
oeuvre quasi-somme (tant le cinéaste ne cesse de citer son cinéma) ambitieuse,
barrée et barbare.
Bref, LVT est de retour, et c’est une sacrée bonne nouvelle.
Jonathan Chevrier