AM 434 Free

ON EN PARLE
Guslagie
Malanda,
très convaincante.
CINÉMA
INFANTICIDE ET MARABOUTS
Un bébé abandonné sur une plage par sa mère, universitaire sénégalaise
en France… Alice Diop reconstitue le procès d’un crime qui remue
des SENTIMENTS COMPLEXES. Un film puissant.
UNE JEUNE SÉNÉGALAISE prend le train depuis la région
parisienne pour une plage du nord de la France, après avoir
consulté les horaires des marées. Et laisse sa fillette métisse de
15 mois sur le sable, pour qu’elle soit emportée par la mer…
Ce triste fait divers de novembre 2013 avait eu un grand
retentissement. La réalisatrice Alice Diop [voir son interview
pages 52-57] avait assisté au procès qui avait suivi : elle le
restitue aujourd’hui dans un film d’une rigueur remarquable.
On est d’abord fascinés par cette mère infanticide, jeune
femme aux cheveux lisses attachés, dont le visage ne laisse
transparaître aucune émotion. Et pourtant, la caméra la
scrute longuement (rarement femme noire aura été aussi
bien filmée dans un film français), comme pour tenter de
saisir une émotion, peut-être un début d’explication à son
geste. La comédienne qui l’incarne, Guslagie Malanda (déjà
très convaincante en tête d’affiche de Mon amie Victoria,
de Jean-Paul Civeyrac, en 2014), reprend le phrasé et la
syntaxe soutenus de la jeune femme, dont on avait souligné
à l’époque le quotient intellectuel élevé, oubliant un peu vite
qu’elle était aussi universitaire. Sa condition, son origine,
sans doute sa couleur de peau, l’avaient assignée à une autre
place. À la barre, une collègue parle d’elle comme d’une
« affabulatrice », qui a choisi d’étudier un philosophe allemand
du début du XX e siècle, Ludwig Wittgenstein, « loin de sa
culture africaine ». Il faut dire que sa défense est compliquée :
elle n’avait pas déclaré la naissance de son enfant et avait
utilisé l’argent donné par le père, un homme blanc de trente
ans de plus qu’elle, pour rétribuer des marabouts au Sénégal…
Le récit, construit à trois (la réalisatrice, la monteuse Amrita
David et l’écrivaine Marie Ndiaye), ne se contente pas de
reconstituer le procès, il nous le fait suivre à travers les yeux
d’une autrice, elle-même enceinte et d’origine africaine,
remuée par les échos évidents sur sa propre vie. Elle croise
hors du prétoire la mère de l’accusée, venue de Dakar :
« Tu as vu tous ces journaux qui parlent d’elle ? » lui dit-elle
étrangement. Certaines références sont un peu trop appuyées
(comme les extraits de Médée, avec Maria Callas), mais
c’est un vrai geste de cinéma qui, loin de glorifier un crime,
ne cesse de l’interroger. On est emportés par la sobriété et la
puissance de l’interprétation et de la mise en scène. ■ J.-M.C.
SAINT-OMER (France), d’Alice Diop. Avec Guslagie
Malanda, Kayije Kagame, Valérie Dréville. En salles.
LAURENT LE CRABE
16 AFRIQUE MAGAZINE I 434 – NOVEMBRE 2022