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ON EN PARLE Guslagie Malanda, très convaincante. CINÉMA INFANTICIDE ET MARABOUTS Un bébé abandonné sur une plage par sa mère, universitaire sénégalaise en France… Alice Diop reconstitue le procès d’un crime qui remue des SENTIMENTS COMPLEXES. Un film puissant. UNE JEUNE SÉNÉGALAISE prend le train depuis la région parisienne pour une plage du nord de la France, après avoir consulté les horaires des marées. Et laisse sa fillette métisse de 15 mois sur le sable, pour qu’elle soit emportée par la mer… Ce triste fait divers de novembre 2013 avait eu un grand retentissement. La réalisatrice Alice Diop [voir son interview pages 52-57] avait assisté au procès qui avait suivi : elle le restitue aujourd’hui dans un film d’une rigueur remarquable. On est d’abord fascinés par cette mère infanticide, jeune femme aux cheveux lisses attachés, dont le visage ne laisse transparaître aucune émotion. Et pourtant, la caméra la scrute longuement (rarement femme noire aura été aussi bien filmée dans un film français), comme pour tenter de saisir une émotion, peut-être un début d’explication à son geste. La comédienne qui l’incarne, Guslagie Malanda (déjà très convaincante en tête d’affiche de Mon amie Victoria, de Jean-Paul Civeyrac, en 2014), reprend le phrasé et la syntaxe soutenus de la jeune femme, dont on avait souligné à l’époque le quotient intellectuel élevé, oubliant un peu vite qu’elle était aussi universitaire. Sa condition, son origine, sans doute sa couleur de peau, l’avaient assignée à une autre place. À la barre, une collègue parle d’elle comme d’une « affabulatrice », qui a choisi d’étudier un philosophe allemand du début du XX e siècle, Ludwig Wittgenstein, « loin de sa culture africaine ». Il faut dire que sa défense est compliquée : elle n’avait pas déclaré la naissance de son enfant et avait utilisé l’argent donné par le père, un homme blanc de trente ans de plus qu’elle, pour rétribuer des marabouts au Sénégal… Le récit, construit à trois (la réalisatrice, la monteuse Amrita David et l’écrivaine Marie Ndiaye), ne se contente pas de reconstituer le procès, il nous le fait suivre à travers les yeux d’une autrice, elle-même enceinte et d’origine africaine, remuée par les échos évidents sur sa propre vie. Elle croise hors du prétoire la mère de l’accusée, venue de Dakar : « Tu as vu tous ces journaux qui parlent d’elle ? » lui dit-elle étrangement. Certaines références sont un peu trop appuyées (comme les extraits de Médée, avec Maria Callas), mais c’est un vrai geste de cinéma qui, loin de glorifier un crime, ne cesse de l’interroger. On est emportés par la sobriété et la puissance de l’interprétation et de la mise en scène. ■ J.-M.C. SAINT-OMER (France), d’Alice Diop. Avec Guslagie Malanda, Kayije Kagame, Valérie Dréville. En salles. LAURENT LE CRABE 16 AFRIQUE MAGAZINE I <strong>434</strong> – NOVEMBRE 2022
DESIGN INSPIRATION GIZEH Le cabinet Studio Malka présente « Delta » : des MEUBLES UNIQUES qui dialoguent avec la pyramide de Khéops. DR APRÈS AVOIR IMAGINÉ DES MAISONS, il faut les remplir. Voici donc les architectes de Studio Malka devenus designers afin de livrer une série de meubles spécialement conçus pour s’intégrer au projet égyptien de l’Observatoire de Khéops [voir la rubrique Architecture de notre n° 427]. Nommée « Delta », la collection a été créée à partir d’éléments sourcés sur place, respectant les critères de l’économie circulaire. Un principe que le studio avait déjà rigoureusement appliqué en 2020 lors de la rénovation du bâtiment. Chaque pièce a été pensée pour être utilisée de manière flexible et modulable, à partir d’une simple forme triangulaire. Telle la quatrième lettre de l’alphabet grec, Delta (Δ), désignant dès l’Antiquité les régions à l’embouchure du Nil. Mais aussi en référence directe à la pyramide de Khéops et aux symboles alchimiques fondamentaux que l’on retrouve dans la nécropole de Gizeh – des glyphes triangulaires qui représentent le feu, l’eau, l’air et la terre. Les différents éléments s’entremêlent, tout comme les meubles se renversent et se combinent de façon tridimensionnelle, afin d’obtenir des tables de différentes longueurs et hauteurs, ainsi que des chaises, des étagères ou encore des sculptures polymorphes. stephanemalka.com ■ Luisa Nannipieri AFRIQUE MAGAZINE I <strong>434</strong> – NOVEMBRE 2022 17
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