LUMIERES N°42 MARS 2023
Interview croisée : Jacqueline OSTY, paysagiste, directrice de Osty et associés et Agnès JULLIAN, présidente de Technilum Dossier : Éclairage des établissements de santé - Cahier technique : éclairage des musées
Interview croisée : Jacqueline OSTY, paysagiste, directrice de Osty et associés et Agnès JULLIAN, présidente de Technilum
Dossier : Éclairage des établissements de santé - Cahier technique : éclairage des musées
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Lumières Cahier technique<br />
Zumtobel : le musée,<br />
un laboratoire de lumière<br />
On s’est longtemps focalisé sur la préservation<br />
des œuvres, car la lumière, issue de<br />
sources halogènes ou fluorescentes, comprenait<br />
des risques de détérioration. Aujourd’hui,<br />
on sait maîtriser les temps d’exposition mais<br />
aussi les niveaux d’éclairement. Christophe<br />
Vedel, directeur de la prescription et des grands<br />
comptes Zumtobel Group, le rappelle : « La led a<br />
transformé la façon d’éclairer l’art, et les musées,<br />
espaces très peu éclairés et préservés ont donné<br />
lieu à des recherches poussées, avec des zooms,<br />
lentilles, ouvertures de faisceaux, de plus en plus<br />
perfectionnés. Et on s’est aperçu que non seulement<br />
la led pouvait répondre aux exigences des<br />
scénographes, mais qu’elle pouvait également susciter<br />
d’autres découvertes. »<br />
Un intérêt triple : confort, économies<br />
et respect de l’œuvre<br />
Pour Christophe Vedel, la led a conduit à la généralisation<br />
de la gestion de l’éclairage dans les salles<br />
d’exposition, ce qui présente un triple intérêt : apporter<br />
un confort supplémentaire aux utilisateurs,<br />
générer des économies d’énergie et surtout donner<br />
à voir les œuvres tout en les protégeant. « Zumtobel<br />
a développé ses propres systèmes de gestion,<br />
explique-t-il, ce qui facilite énormément la programmation<br />
des automatismes, qui ne se limitent<br />
pas à la seule détection, que ce soit de lumière du<br />
jour ou de présence. » La led est la seule source<br />
qui offre, sans filtres ou dispositifs de protection<br />
supplémentaires, une lumière exempte de rayonnements<br />
IR et UV. Même lorsque le luminaire est<br />
placé à proximité directe des œuvres, l’éclairage<br />
est moins nocif qu’avec des systèmes conventionnels.<br />
Le risque de décoloration ou de détérioration<br />
de matériaux sensibles est ainsi évité. Dans<br />
les musées, les galeries et les expositions, une<br />
lumière douce (diffuse) est l’un des principaux<br />
éléments d’éclairage. Elle estompe les contrastes<br />
et projette peu d’ombre, voire aucune. La gestion<br />
de l’éclairage permet d’une part de simuler ce type<br />
de lumière naturelle de manière étonnamment<br />
réaliste, d’autre part de composer une symbiose<br />
efficace entre lumière naturelle et artificielle. Des<br />
systèmes de commande intelligents combinés à<br />
des luminaires adéquats peuvent être utilisés pour<br />
toujours adapter la luminosité et les températures<br />
de couleur aux besoins de l’exposition.<br />
À température de couleur variable<br />
Zumtobel, comme de nombreux autres fabricants,<br />
propose des dispositifs appelés « Tunable White »,<br />
autrement dit, à variation de blancs, ou, pour être<br />
précis, à changement de température de couleur.<br />
« La technologie Tunable White de Zumtobel,<br />
précise Christophe Vedel, associée à l’optique<br />
Zoom Focus, rend de manière authentique les textures<br />
et les couleurs, les nuances et les matériaux,<br />
en façonnant des contrastes. Le passage simple et<br />
rapide d’une température de couleur à l’autre offre<br />
des conditions idéales pour créer des solutions<br />
lumière sensibles, s’adaptant à n’importe quelle<br />
époque artistique ou au caractère de l’exposition.<br />
Même en cas de gradation du luminaire à led, la<br />
température de couleur sélectionnée reste précise<br />
et les matières gardent leur<br />
aspect naturel. Une solution 1<br />
lumière permettant la variation<br />
de la température de couleur<br />
dans la plage de couleur<br />
blanche permet de souligner<br />
le caractère émotionnel, les<br />
contenus, mais aussi les matériaux<br />
d’un objet d’art. » n<br />
1. Musée diocésain de Freising Allemagne.<br />
2. Abbaye de Novacella Varna, Italie.<br />
© Jens Ellensohn<br />
2<br />
© Juergen Eheim<br />
LUMIÈRES N° 42 - <strong>MARS</strong> <strong>2023</strong> - 59