S. Messa Crismale - L'Azione

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16 Zig Zag Alessandro Moscè E’ l’unico romanzo che sia stato scritto sul calcio italiano, ed è un grande romanzo. Giovanni Arpino (1927-1987), giornalista e narratore, lo pubblicò nel 1977 per Einaudi: Azzurro tenebra fu dedicato alla disfatta della nazionale ai campionati mondiali di Germania nel 1974. Oggi è diventato un oggetto di culto ed è stato ripubblicato da Spoon River nel 2007. Un libro per anni introvabile e ricercatissimo che appare anche, soprattutto, un’allegoria del nostro paese (ma se- Non so che viso avesse (Mondadori, Milano 2010) è la più recente delle tappe di una carriera, quella di Francesco Guccini, che a oggi si presenta, grazie anche alla lucidità con cui ce lo racconta questa “quasi autobiografia” scritta a quattro mani con l’amico e italianista Alberto Bertoni, come una delle esperienze artistiche più rappresentative dell’Italia dell’ultimo cinquantennio. Guccini è a tutti gli effetti uno dei cantautori più premiati, seguiti, ed espressivamente vicini alla creatività poetica, che abbia mai avuto il nostro tempo, vale a dire una di quelle figure che a ridosso delle rivoluzioni degli anni ’60 ripensarono la canzone italiana, dandole il corpo dell’impegno e trasformandola nel luogo della protesta possibile e del dialogo, mai autoreferenziale, con il pubblico, dove la parola noi è qualcosa di finalmente riconoscibile. Il libro si apre in pugno a Guccini stesso che, con la discrezione e la lontananza dagli atteggiamenti divistici che da sempre lo caratterizzano positivamente, sceglie di raccontarsi da angolature bizzarre e privatissime. La scena prende corpo dall’ormai leggendario mulino, luogo simbolo delle “Radici” (così il suo album-capolavoro, che ne riporta la foto in copertina), realtà di un mondo rurale a oggi inesistente che rappresenta da una parte l’infanzia di Francesco e, dall’altra, l’identità della sua famiglia di origine, mugnai che risiedevano nell’Appennino modenese probabilmente dal Cinquecento. Spirito del luogo, spazzato via dalla modernità del dopoguerra, e da un trasferimento autobiografico a Modena (odiata città dell’allontanamento dalla Pàvana appenninica dell’infanzia e di un’adolescenza inquieta), il mulino della famiglia, così come i suoi ricordi, un po’ bucolici, diffusamente alimentari (le pagine di Guccini sono disseminate di cibi e bevande emiliani), ma certamente avventurosi e pregni di “magia popolare”, resta sempre accanto a quello che verrebbe da chiamare un cantore dei tempi andati. Nonostante il ricordo di Pàvana presieda imperioso l’urgenza autobiografica, tracciata con la nota a-programmaticità delle esperienze narrative del Guccini scritto- gnalato più volte solo dall’illuminato critico Massimo Raffaeli). Arpino arriva nel ritiro italiano, solita sigaretta in bocca, e si accorge immediatamente che qualcosa non va. Tra velluti e poltroncine ricamate, in un albergo di lusso incastonato da file di abeti e di querce, la squadra azzurra agli ordini di Ferruccio Valcareggi (lo Zio) si allena con svogliatezza, prima di tornare nell’agio del bunker dove abbondano sacchi di riso e scatole di maccheroni, cataste di cartoline ufficiali ed energetici in pillole. Una pattuglia di poliziotti con i giacconi di cuoio nero protegge la riservatezza dei vice-campioni del mondo di Messico ‘70. Il Vecio è Enzo Bearzot (che nel 1982 vincerà inaspettatamente i mondiali in Spagna da direttore tec- Clessidra Giulia Massini Biografia dell'uomo cantautore e scrittore re, ben presto la mente raggiunge il momento del fatidico attraversamento della via Emilia, un confine mitico, verso il West: la scoperta del mondo esterno, il mito dell’America, l’approdo a una Bologna ancora fascinosa come nessun’altra città in Italia, che segnerà la formazione di Francesco. Poco affiora di una vicenda musicale lunga e complessa e costellata di numerosi LP e CD di successo. Se ne scorrono solamente i momenti chiave, ricordi emotivi, più che vere e proprie tappe professionali: il brano, cabarettistico, sull’amore per il suo harem di chitarre, e poi l’esperienza di cantante da balera, la promozione dei primi brani tra il pubblico delle osterie bolognesi e infine la grandiosa emozione del concerto, che mette Guccini a contatto con il suo pubblico, quello che ancora oggi, rinnovandosi, riempie i palazzetti. È allora, a maggior ragione, uno scrigno nello scrigno la seconda metà del libro, Vita e opere di Francesco di Al- <strong>L'Azione</strong> 27 marzo 2010 L'azzurro tenebra della disfatta Giovanni Arpino e l'unico romanzo sul calcio: quell'Italia disastrata ai Mondiali del 1974 nico), il Golden Boy uno spento Gianni Rivera, il Baffo un redivivo Sandro Mazzola. San Dino (Zoff), Giorgione (Chinaglia) e gli altri sembrano un’armata brancaleone, mentre il calcio totale degli olandesini volanti prende il sopravvento e se la batte con i panzer tedeschi padroni di casa. L’unico levriero rimane Giacinto Facchetti, del quale Arpino si professa pubblicamente amico: “Giacinto. Fanatico. Sei sicuro di non galoppare anche quando dormi?” “Come lo sai? Ogni tanto sogno d’essere un daino”. Stella kaputt, scrive il vecchio Arp. I giocatori si tengono insieme perché li unisce la ruggine. “Contiamo zero”, si inalbera Grangiuán, Gianni Brera, il più grande giornalista sportivo italiano, che definisce spietatamente Chinaglia “l’unico centravanti gobbo che ci sia al mondo”. Ma le colpe della Caporetto sono altre: il calcio internazionale è stufo di noi italiani e ci voglio legnare. Il centrocampo appare prevedibilissimo e il dualismo Mazzola-Rivera mai risolto. Giovanni Arpino scrive di pancia, coglie umori e dissapori, l’acredine che regna nell’ambiente, un’amara meditazione e la malinconia degli emigranti che assistono sugli spalti ad un’Italia disastrata (ma non si rassegnano e inveiscono). Giacinto è sempre Giacinto dentro e fuori dal rettangolo di gioco, mentre gli altri latitano tutti. Il romanzo è fedele nel suo ritmo alto, nella scansione di uno slang perfino sarcastico, dove emerge il ritratto dei fenotipi, calciatori svogliati e imbolsiti, del giornalista stanco e represso, delle Jene pronte a sputare sangue e delle Belle Gioie che sarebbero capaci di vedere un cielo limpido e una vittoria davanti agli occhi anche nelle sconfitte più brucianti. Mentre la Polonia di Tomaszewski e Lato segna il secondo goal, Brera urla: “Andate tutti a scopare il mare”. Giovanni Arpino inquadra lo stadio e gli azzurri immobili in mezzo al campo, già fuori dal mondiale al primo turno eliminatorio: “Un invisibile fulmine di ghiaccio aveva annichilito i riflessi, una misteriosa rete maligna bloccava ginocchi e caviglie, impa- Francesco Guccini tra momenti chiave, ricordi emotivi e uno sguardo filologico nel libro Non so che viso avesse berto Bertoni, che con lo sguardo filologicamente perfetto già notato da Edmondo Berselli in recensione all’uscita del libro su «Repubblica» traccia non solo il percorso autobiografico e critico di tutte le opere musicali (e narrative), con la lettura delle canzoni più rappresentative, ma ci offre l’inedita immagine di una figura culturale complessa, che nel lavoro autoriale ha espresso la grande passione per la lettura coltivata nell’infanzia e niandoli per minuti che avevano lo spessore dell’eternità”. Enzo Bearzot, in confidenza, ironizza che i nostri cercavano di raccogliere arrosti seminando cipolle. Rivera e Mazzola sono delle porcellane, per lo Zio. “Ha paura anche di spolverarci”, riconosce Facchetti. Come è andata a finire lo sappiamo, ma c’è un aneddoto sconosciuto che Arpino riporta in Azzurro tenebra. Da una finestra dell’albergo qualcuno lancia le cravatte a strisce blu oro della spedizione. Una misteriosa mano si sporge dalla finestra, e dopo un po’ arrivano anche pezzi di formaggio, fette triangolari di grana. Non si è mai saputo chi fosse stato. Sullo sfondo quell’atmosfera che si è respirata fin dall’inizio del romanzo-verità: una Germania piovosa, grigia, deprimente più dell’undici azzurro. poi sistemata negli anni universitari a Bologna, a lezione da quel professore che fu maestro di tante figure destinate a spiccare nella vita culturale emiliana, e cioè Ezio Raimondi. Così, oltre alle letture musicali “colte”, da Bob Dylan a Joan Baez, Guccini scrive dialogando con Eliot e con Nietzsche, con Ginsberg e Gozzano. Una passione narrativa che porterà Enzo Siciliano a individuare nel racconto Cena uno dei brani più rappresentativi della letteratura del Novecento. Ma sono le canzoni a fare da protagoniste: di brano in brano, Guccini va componendo un percorso di mezzo secolo di successo, scandito dall’onestà, capace di fondere radici proprie e altrui e criticità della contemporaneità: «Auschwitz – scrive Bertoni – è stata scritta nel 1964 e continua ad essere una delle canzoni più attuali mai composte in Europa».
<strong>L'Azione</strong> 27 marzo 2010 Mondo Arte Giampiero Donnini Appena ventenne, Gaspar Van Wittel giunse a Roma dall’Olanda e dette vita a un genere di pittura che, nel corso del Settecento, divenne uno dei più amati e richiesti dallo sfrenato collezionismo dell’epoca. Intendiamo alludere alla “veduta”, che il suo pennello elevò a piena maturazione e a dignità di opera d’arte. La sua visione si fondava sulla descrizione fedele della struttura urbana quale essa appariva ogni giorno, abitata da una società variamente affaccendata e che offriva il suo vero volto, senza infingimenti, feste o “baronate”, senza episodi volgari o scurrili tanto amati dal gruppo dei pittori cosiddetti “bamboccianti”. Non più teatro, dunque, ma visione legata alla realtà presente e facilmente verificabile. La qualità artigianale della sua pittura, il ricco corredo di dettagli descrittivi che richiedevano un lungo tempo di esecuzione, la finitezza fiamminga dell’opera determinarono un prezzo altissimo del prodotto, rendendolo accessibile, come sarà più tardi per Canaletto, a una cerchia ristretta di compratori, per lo più aristocratici. A determinare la vocazione del pittore nei suoi anni di avviamento mrono senz’altro le vedute urbane di Jan van der Heyden e di Gerrit Berckeyde, attivi ad Haarlem e ad Amsterdam. Nasceva con loro, tra il settimo e l’ottavo decennio del Seicento, un genere mai coltivato in precedenza e dedicato alla raffigurazione della città, nei suoi edifici pubblici e privati, lungo i canali o sulla piazza municipale: un genere laico e moderno, di pronto successo presso la borghesia dì ceto mercantile, che in quelle immagini vedeva la conferma della propria ricchezza e della buona amministrazione che di quelle città avevano appunto definito l’aspetto. Una volta a Roma, i contatti con l’associazione dei pittori fiamminghi che egli frequentò sino al 1680, procurarono a Van Wittel i primi incarichi professionali. Primo fra tutti e per molti versi determinante ai fini della sua vocazione alla descrizione naturalistica del paesaggio, fu l’incontro con l’ingegnere olandese Corneli Meyer, che nel 1676 gli Grillo Parlante Renato Ciavola Impronte animali nell'editoria Ho sempre sentito parlare della LAV, la Lega Anti Vivisezione, associazione nazionale onlus che da oltre trent’anni opera per la difesa dei diritti degli animali, promuovendo leggi a loro favore e il dialogo fra le istituzioni con la realizzazione di campagne di informazione e sensibilizzazione, collaborando con i docenti e portando nelle scuole progetti educativi. La LAV lavora per l’abolizione della sperimentazione sugli animali promuovendo metodi alternativi, mentre si batte contro lo sterminio di milioni di animali e si interessa del recupero di quelli sequestrati. Immaginavo quindi che avesse un organo di stampa informativa per i suoi associati ma non sapevo che ne avesse uno anche per i più piccoli. Invece c’è e si chiama “Piccole Impronte”: 23 grandi pagine coloratissime ricche di informazioni e di storie sugli animali e l’uomo, educazione alimentare, informazioni scientifiche, curiosità, fumetti e tante illustrazioni (www.lav.it). Casualmente, ad un premio letterario di riviste per ragazzi, ho incontrato la direttrice… e il prossimo mese “Piccole Impronte” conterrà anche un mio racconto illustrato. Mi ha fatto piace donarlo a chi si impegna per questi amici dell’uomo che spesso trascuriamo ingiustamente. Ma quello che mi All'origine del vedutismo: Gaspare Vanvitelli commissionò i disegni con cui intendeva illustrare i suoi progetti per ripristinare la navigazione sul Tevere da Perugia a Roma. Quello che oggi appare un fiume ingabbiato negli argini ottocenteschi, avulso da ogni funzione vitale in rapporto allo svolgersi delle attività cittadine e buono al più come collettore di rifiuti, era allora una via d’acqua viva e operosa, popolata da barcaioli, pescatori e commercianti. Le vedute famose del Van Wittel (il cui nome fu italianizzato in Vanvitelli) ci restituiscono un’immagine fedele del corso del Tevere, che è anche l’immagine di una città ricca di motivi e di scorci oltremodo pittoreschi. Ed egli continuò nell’impresa di ritrarre fedelmente la capitale pontificia, i Castelli romani, le sponde del Tevere in città da Ponte Milvio preme raccontare oggi, soprattutto ai bambini, alle loro famiglie, agli educatori, alle biblioteche è l’uscita di un libro bellissimo realizzato proprio dalla LAV. Il Grande Libro dei Diritti Animali, edito recentemente dall’Editrice Sonda, progettato in collaborazione con la LAV, è un volume che si distingue nel panorama editoriale per ragazzi: complesso, nel senso che è strutturato in diverse parti legate tra di loro, e molto ricco da ogni punto di vista. Un libro per ragazzi e per adulti, soprattutto insegnanti e genitori. Con 176 pagine illustrate a 17 Gaspare Vanvitelli, Roma. Veduta del Tevere a Ripa Grande, Londra, Collezione privata all’Aventino e al porto fluviale di Ripa Grande. Nei suoi successivi viaggi in Italia l’artista diffuse con successo la veduta realistica. Nel 1690 lo troviamo alle Isole Borromee sul Lago Maggiore. Nel 1694 dipinge a Bologna e nel ’95 è a Venezia. Le sue vedute della città lagunare costituiscono il più preciso precedente del vedutismo del Canaletto e di tutto il vedutismo veneziano del Settecento. II soggiorno a Venezia dell’olandese è il tramite per raffermarsi in quell’ambiente di un gusto nordico per una pittura fatta di una moltitudine di piccole cose reali e attenta ai valori atmosferici. Tornato a Roma, l’artista fu presto chiamato dal Viceré di Napoli, città dove si trasferì per alcuni anni fino al 1701. E’ con una veduta di Napoli vista dal mare che Vanvitelli fece ingresso alla prestigiosa Accademia di San Luca, nel 1711. Questo evento consacrò ufficialmente la pittura di veduta, chiamando a far parte di quell’importante consesso di artisti dalle più svariate tendenze il suo più importante esponente. I primi decenni del ‘700 videro ancora l’artista attivo ad altissimo livello e in grado di produrre alcuni capolavori assoluti. Solo in vecchiaia, tra la fine del terzo e l’inizio del quarto decennio del secolo, la sua vena narrativa si indebolì, aggravata da quei difetti alla vista che gli avevano procurato il soprannome di “Gaspare dagli Occhiali”. Dopo la sua morte nel 1736, la sua eredità artistica non fu raccolta a Roma, seppure da essa non poterono prescindere artisti della generazione successiva, tra i quali spicca il piacentino (ma naturalizzato romano) Gian Paolo Panini. colori, il volume è di grande formato, ed è il primo tentativo di tradurre per i ragazzi la “Dichiarazione universale dei diritti degli animali” proclamata dall’Unesco già nel 1979. Il libro inizia con un racconto avventuroso che ha come protagonista Leonardo, un bambino di dieci anni che un giorno scopre di avere la capacità di riuscire a parlare con gli animali. La lunga storia vede Leonardo coinvolto in quella che può essere definita “la rivoluzione degli animali”, e proprio a lui toccherà il compito di organizzatore e mediatore fra animali e uomini, fra governo degli animali e governo degli uomini. Un’avventura avvincente, che conduce il piccolo lettore nel mondo dei diritti animali, ma anche un viaggio nell’intimo dell’uomo, quella zona franca con la quale ognuno di noi può dialogare e comprendere meglio tutto ciò che abbiamo in comune con… gli altri animali. Il racconto, scritto a quattro mani da Ilaria Marucelli (responsabile del Settore Educazione della LAV e direttrice editoriale del bimestrale per ragazzi “Piccole Impronte”) e Marco Cortini, illustrato dalla giovane Agnese Zanetti, occupa due terzi del volume. Il resto dell’opera sviluppa poi tutta una parte educativa e ludica indirizzata in parte ai bambini e in parte agli insegnanti e ai genitori, ai quali vengono offerte varie proposte per un uso educativo del racconto, oltre a contenere poi tutta la “Dichiarazione dei diritti degli animali” riscritta apposta dal Settore Educativo della LAV con un linguaggio adatto ai ragazzi. Un lavoro meritevole, che lascia un’orma importante nel filone educativo che tratta i problemi dei rapporti di convivenza fra noi e i nostri simpatici amici, a volte amati, a volte sfruttati e maltrattati, a volte incompresi.
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