Monografia Capitolo II - Gli anni di studio a Parma - Ottavio de Carli

l’emergere di una tradizione ottocentesca per Margola non ancora conclusa e superata.
D’altra parte va tenuto presente che questa breve pagina, nel suo svolgersi un po’ discontinuo e qua e là perfino un po’
goffo, era opera di un musicista che pianista non era e, a quel tempo, nemmeno compositore. La grafia stessa con cui il
manoscritto venne redatto risulta impacciata e nella sua pesantezza di tratti quasi infantile, senz’altro espressione di una
mano per nulla abituata a tracciare note sui pentagrammi 114 . Ma anche musicalmente la scrittura del brano risente di una
disposizione pianistica piuttosto semplice, nella quale i passaggi di maggior effetto sono realizzati attraverso incroci delle
mani di facile esecuzione, fra l’altro ingenuamente segnalati: evidentemente Margola non possedeva allora una solida
tecnica pianistica - né probabilmente la ebbe mai -, ad esempio per quanto riguardava il passaggio del pollice, e si
ingegnava quindi nelle sue composizioni a trovare soluzioni che non mettessero troppo in evidenza queste sue lacune. Ciò
naturalmente gioca a favore della considerazione che bisogna avere della sua inventiva musicale, sempre fresca e briosa,
anche se solidamente radicata in strutture formali tradizionali. Duplice aspetto, questo, che costituirà una costante della
musica di Margola e che qui è già pienamente presente; infine, lo anticipiamo fin da ora, duplice aspetto che costituirà a
nostro parere la ragione prima della fortuna di Margola in campo didattico. In fondo questa piccola Burlesca (74 battute in
tutto), con il suo pianismo facilmente accessibile, con le soluzioni di un’armonia pienamente tonale ma al tempo stesso
allegramente disinvolta, con quell’andamento discontinuo e scanzonato che richiede scioltezza di esecuzione e prontezza di
risposta ai mutamenti di umore, si presterebbe molto bene, a nostro parere, ad essere utilizzata in sede di insegnamento,
come primo approccio per i giovani pianisti a una musica del Novecento troppo spesso ritenuta ostica e cerebrale.
Es. 7: Franco Margola, Burlesca per pianoforte (dC 1), batt. 61-74.
Frutto di pretese ben più elevate sembra voler essere la successiva composizione pianistica di Margola, la Danza a
Notturno (dC 3) che porta la data del 10 novembre di quello stesso anno 1928. I progressi dovuti allo studio con Guerrini
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Cfr. es. 7. È curioso notare come queste caratteristiche grafiche, quasi assenti in principio della composizione, compaiano a partire dalla batt. 21,
dove è proprio abbastanza evidente un improvviso mutamento di grafia (e dove anche musicalmente il discorso compie una notevole svolta) e
aumentino via via sempre più con il procedere del pezzo, fino a divenire marcatissime nelle battute conclusive, tracciate veramente con il tratto grosso
e pesante tipico dei principianti. Evidentemente la Burlesca venne composta almeno in due momenti diversi, ma ciò che risulta quanto meno strano è
che l’esame della grafia porterebbe a dedurre che la seconda parte del pezzo fosse precedente alla prima, il che per altre ragioni sarebbe molto difficile
da ipotizzare. Questo aspetto riguardante la grafia dei manoscritti è di importanza non indifferente per la loro datazione.
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