Monografia Capitolo II - Gli anni di studio a Parma - Ottavio de Carli

Quasi lento come ripresa del ‘secondo tema’, risulterà più evidente la derivazione, seppur lontana, della musica di Margola
dal linguaggio classico, in questo caso dalla collaudata struttura della forma-Sonata 134 : derivazione che non mancheremo di
notare anche in composizioni più tarde, e che rappresenta, a nostro parere, uno degli elementi caratteristici del modo di
comporre del musicista bresciano.
Dopo Il campiello delle streghe Margola compose in questo periodo scolastico un altro poema sinfonico, che tuttavia,
assieme a quel primo riuscito esperimento, può già essere annoverato “fra i lavori della maturità artistica” 135 . Espressioni
eroiche (dC 16), ispirato ad un’immagine classica (“quali sentimenti di fierezza, di ieratica solennità può suscitare la contemplazione
d’una tomba greca d’eroe” 136 ) non nacque in realtà con questo titolo e anzi Margola pare abbia faticato a
trovare una soddisfacente intestazione definitiva: originariamente intitolato, invero piuttosto enigmaticamente, Sinfonia di
pace ovvero Regime secco, il brano venne poi chiamato Poema di Vittoria, quindi Visioni ed infine Espressioni eroiche,
titolo che però evidentemente non soddisfece totalmente l’autore, dal momento che il programma della prima esecuzione
del poema, avvenuta a Parma nel maggio 1933, riportava il titolo Presso una tomba greca, mentre le note biografiche su
Franco Margola riportate nel programma illustrativo della Quarta Mostra Belle Arti - Prima Mostra Musicisti svoltasi a
Cagliari nello stesso anno citava tra le composizioni il poema sinfonico Visioni eroiche 137 . In realtà quello riguardante il
titolo non rappresentava un aspetto importante di questa composizione, almeno per la comprensione musicale di essa, dal
momento che, come spiegavano le anonime note di sala del concerto tenuto a Cagliari presso il Teatro Civico il 5 giugno
1941 138 , “non vi sono intendimenti programmatici, sebbene, attraverso lo svolgimento, vi si palesino quelle che possono
essere le fasi progressive di un’azione epica che, partendo dai primi sinistri suoni di guerra, passando poi al fragore delle
armi nella battaglia ed al canto doloroso dei superstiti, si conclude con la finale vittoria”. Riferimenti generici di questo
tipo sono evidentemente soggettivi e tutt’al più si può concordare sul carattere complessivamente epico della
composizione, senza voler addentrarsi in descrizioni più dettagliate. Il poema sinfonico si apre con un ‘a solo’ dell’oboe
che presenta un sinuoso tema di otto battute, poi svolto dal clarinetto ed infine, con l’ingresso del ‘tutti’ orchestrale, dai
violini primi; tema che è stato identificato con “i primi sinistri suoni di guerra” forse per il fatto che tocca ben dieci suoni
della scala cromatica e si caratterizza per l’insistente presenza di intervalli di quarta e di quinta (cfr. es. 11).
Es. 11: Franco Margola, Espressioni eroiche per orchestra (dC 16). Batt. 1-9.
Pur senza introdurre nuove indicazioni di movimento, l’atmosfera diviene sempre più concitata, fino a sfociare in
quella “finale vittoria” (Sostenuto) che in realtà è la rielaborazione del finale di un Poemetto per pianoforte a quattro mani
composto nel 1932 e intitolato appunto Presso le rovine di un piccolo tempio greco (dC 15) 139 . Il nuovo tema, non più
cromaticamente tormentato, ma anzi di sapore arcaico nella sua elementare struttura modale, risuona come una conquista
inalienabile e conclude positivamente, appunto ‘eroicamente’, il brano sinfonico. In questo senso ci sembra però
stilisticamente più coerente la precedente composizione per pianoforte a quattro mani, tutta incentrata sullo stesso tema e
nel complesso più omogenea: in essa, pur risentendo ancora di una certa influenza impressionista, cominciano ad apparire
alcuni elementi di quello stile pizzettiano che diverrà sempre più evidente con le successive composizioni di Margola.
Lavoro di proporzioni abbastanza ampie (quasi duecento battute), Presso le rovine di un piccolo tempio greco esprime già
quell’avvicinamento ad un mondo classico che affascinerà Margola per tutta la vita, e sebbene non figuri tra le sue opere
più personali né più conosciute 140 , può sotto questo aspetto essere considerata come una sorta di manifesto idealmente
programmatico degli intendimenti artistici del musicista.
La composizione era certamente frutto di effettivi interessi umanistici che il compositore dimostrò di possedere
nell’arco di tutta la sua vita e che manifestò attraverso altre sue opere (si pensi alla Preghiera d’un clefta [dC 21], ai Tre
epigrammi greci [dC 126], o al Concerto per la candida pace [dC 128]): la biblioteca posseduta dal Maestro testimonia
visibilmente questi interessi. Fu forse Isidoro Capitanio ad infondergli questa passione per le materie umanistiche e a
stimolarlo nella lettura dei classici. Ma non bisogna dimenticare che tutta la cultura italiana di quegli anni contribuiva non
134
Con ciò, sia chiaro, non si vuole intendere che Il campiello delle streghe sia in classica forma di Sonata: di questa mancano gli aspetti essenziali, in
particolare il carattere dialetticamente contrapposto dei due temi e la funzione strutturale dell’armonia.
135
GATTA, Margola, p. 39.
136
Ibid.
137
Quarta Mostra del Sindacato Interprovinciale Fascista Belle Arti della Sardegna - Prima Mostra del Sindacato Interprovinciale Fascista Musicisti
della Sardegna, Galleria Comunale d’Arte, Programma illustrativo, Cagliari, Stab. Tipografico Società Editoriale Italiana, 1933, p. 178. La Mostra si
svolse nel dicembre di quell’anno (in quell’occasione Margola partecipò con il suo Quintetto, di cui si dirà più avanti).
138
Direttore fu in quell’occasione Roberto Lupi.
139
Le ultime 39 battute di Espressioni Eroiche sono addirittura la pura trascrizione orchestrale delle ultime 39 battute del pezzo per pianoforte a quattro
mani.
140
L’opera, rimasta inedita, non risulta essere mai stata pubblicamente eseguita.
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