Monografia Capitolo II - Gli anni di studio a Parma - Ottavio de Carli

linguaggio, basato non più sulle tensioni create dai rapporti tonali, ma, come s’è detto, sul colore e sulle atmosfere sonore:
ciò lo libera da quelle dipendenze espressive nei confronti dell’Ottocento che abbiamo riscontrato nella Burlesca e gli
permette una maggiore libertà di scrittura.
In questo senso più propriamente impressionista, cioè nata da suggestioni extra-musicali ed evocatrice delle
‘impressioni’ da esse suscitate, è la composizione intitolata Il cieco di Korolenko (dC 7) anch’essa per pianoforte, scritta
nell’aprile del 1929 e quindi più tarda di qualche mese rispetto alla precedente. Essa porta come esplicito sottotitolo la
dicitura Impressioni dalla lettura del ‘Musicante cieco’ di Wladimiro Korolenko e rappresenta quindi una vera e propria
trasposizione musicale di immagini evocate da esperienze diverse, in questo caso letterarie.
Questo “lavoretto dimenticato” 115 non rappresenta però affatto il cieco che “viene da lontano, s’avvicina, passa sulla
strada bianca e perigliosa e si perde nella lontananza sempre faticosamente camminando con passo grave e stanco” 116 ,
come ha affermato il critico Alfredo Gatta, al quale il pezzo venne poi dedicato 117 . Se egli avesse letto il racconto, non
avrebbe certo parlato di “passo grave e stanco”, dal momento che il protagonista cieco è un vispo ragazzino che
“vedendolo nella casa non si sarebbe detto che era un infermo; egli andava e veniva dappertutto, pieno di sicurezza e si
occupava dei suoi giocattoli come qualsiasi altro fanciullo” 118 ; un ragazzino che diviene poi “un giovane bellissimo, con
dei grandi occhi in un viso pallido” 119 , ed infine “un uomo forte” 120 , un musicista di successo capace di attirare su di sé le
attenzioni di un pubblico delirante. A parte questo, va subito chiarito che Il cieco di Korolenko non è un brano così
banalmente descrittivo, come vorrebbe farci credere Alfredo Gatta: l’associazione con il racconto russo è di carattere più
sottilmente psicologico e riguarda più delle situazioni interiori che non la rappresentazione “di gusto un po’ primitivo” 121 di
un romantico quadretto di genere. Slepoj muzykant (Il musicista cieco) di Vladimir Korolenko 122 è del resto un delicato
racconto tutto incentrato su situazioni psicologiche, non una narrazione di avvenimenti esteriori. Tema principale è infatti
la storia dello sviluppo dell’anima di un nato cieco, il suo graduale adattamento alla vita, le indefinibili sensazioni da lui
provate a contatto con una realtà che faticosamente gli si schiude attraverso i rimanenti sensi, l’udito, il tatto, l’olfatto 123 .
Particolare intensità raggiungono le pagine in cui è descritta la rivelazione della musica, prima passiva da bambino, poi in
senso creativo da ragazzo, poiché è proprio attraverso l’esperienza musicale che lo zio Massimo, vecchio ucraino, riesce a
formare l’anima del nipote, a fare di un ragazzino minorato un uomo completo. Korolenko stesso definì il racconto “lo
115
GATTA, Margola, p. 39.
116
Ibid.
117
Non sappiamo da dove Alfredo Gatta abbia tratto questa immagine che nulla ha a che vedere con il racconto di Korolenko. Probabilmente dalla sua
stessa fantasia, prendendo spunto dal semplice titolo dell’opera. Sennonché un curioso dubbio ci ha colto nel constatare la data riportata da Margola
sulla copertina del libro da lui posseduto: “Giugno 1930 - VIII”: se la composizione pianistica risale all’aprile 1929 e il racconto venne acquistato più
di un anno dopo, come aveva fatto ad ispirarsi ad esso? L’aveva letto prendendolo in prestito da qualcuno? O ne aveva semplicemente sentito parlare,
per cui fu egli stesso a fornire a Gatta, al momento della dedica, indicazioni non perfettamente rispondenti all’effettivo argomento del racconto? O,
ancora, le date riportate sul libro e sul manoscritto dello spartito sono errate? O, infine, Margola scrisse prima il pezzo, per dargli poi, più di un anno
dopo, il titolo definitivo? Ci sembra altamente improbabile che Margola abbia potuto riferirsi così precisamente ad un racconto senza prima averlo
letto. Personalmente siamo propensi a pensare che il musicista avesse avuto il libro in prestito da qualcuno, ne abbia scritto in seguito il pezzo
musicale e l’abbia dedicato ad Alfredo Gatta senza dargli particolari spiegazioni in merito. Avutane l’occasione, comprò poi una copia del racconto,
mentre il critico, che non l’aveva letto, se ne fece un’immagine basata forse esclusivamente sulla musica che aveva ascoltato.
118
KOROLENKO, Vladimir Galaktionovič. Slepoj muzykant, trad. italiana Il musicante cieco, Milano, Sonzogno, s.d., (Biblioteca Universale n. 269), cap.
III, p. 31. La traduzione di muzykant in realtà dovrebbe suonare meglio come ‘musicista’ e tale infatti è il termine usato da Ettore Lo Gatto (cfr. nota
122): ‘musicante’ ha un’accezione sempre vagamente dispregiativa e ciò forse trasse in inganno Alfredo Gatta, che si immaginò un povero mendicante
dedito all’accattonaggio. Qui il protagonista è invece un ‘musicista’ di tutto rispetto, come diremo poco oltre.
119
Ivi, cap. VII, p. 84.
120
Ivi, p. 85.
121
GATTA, Margola, p. 39.
122
Vladimir Galaktionovič Korolenko (Žitomir [Volinia], 1853 - Poltava, 1921), scrittore russo, fu un importante esponente del movimento populista e
come tale profondamente impegnato nella battaglia progressista. Iscritto alla Accademia Petrovskaja di Pietroburgo, ne venne espulso nel 1874 perché
compromesso in una dimostrazione politica e quindi mandato al confino dapprima a Kronštadt, poi, nuovamente arrestato nel 1879, a Glazov, quindi a
Berezovskie Počinki (“all’estremo limite del mondo”) e a Perm. Due anni dopo, in quanto membro di un’associazione politica segreta e per aver
rifiutato di giurare fedeltà al nuovo zar Alessandro III, fu deportato nella Siberia nord-orientale, dove rimase a lavorare come semplice manovale.
Rilasciato nel 1885, si stabilì a Niznij-Novgorod, dove scrisse la maggior parte dei suoi racconti: Il sogno di Makar, Il musicista cieco, In cattiva
compagnia, La foresta mormora, ecc. Col passare degli anni il suo impegno sociale non diminuì, anzi si fece sempre più convinto. Nel 1891, in
occasione della grande carestia nella Russia meridionale, scrisse Nell’anno della fame, mentre del 1917 è La caduta del potere zarista. Morì mentre
lavorava alla sua opera principale Storia di un mio contemporaneo, memorie autobiografiche che aveva già iniziato a scrivere nel 1909. Il racconto
Slepoj muzykant (Il musicista cieco) venne pubblicato nel 1886 (la prima traduzione italiana comparve nel 1897) ed è caratteristico dell’autore per la
finezza del modo di raccontare. Cfr. COMTET, M. Vladimir Galaktionovič Korolenko. L’homme et l’oeuvre, Parigi, 1975; MAVER LO GATTO, Anna.
Voce Korolenko, Vladimir Galaktionovič, in: Dizionario della Letteratura mondiale del 900, a cura di Francesco Licinio Galati, Roma, Paoline, 1980,
pp. 1670-1672; LO GATTO, Ettore. Profilo della letteratura russa dalle origini a Solženicyn, Milano, Mondadori, 1975, pp. 246-247; ID. Storia della
letteratura russa, Firenze, Sansoni, 1979, pp. 498-501; ID. Voce Korolenko, Vladimir Galaktionovič, in: Dizionario Bompiani degli autori di tutti i
tempi e di tutte le letterature, Milano, Bompiani, 1987, pp. 1202-1203.
123
“La testa del fanciullo si popolava ogni giorno di nuove concezioni e il suo essere, per mezzo dell’udito, che diventava sempre più sottile, si
penetrava a poco a poco della natura ambiente. Attorno a lui erano sempre le tenebre implacabili e pesavano sul suo cervello come una nube opaca.
Egli avrebbe potuto, per la sua età, abituarsi a questa lugubre condizione, abbandonarsi ad una molle rassegnazione; invece lavorava a squarciare la
nube, era tutto pieno di aspirazioni ferventi verso l’ignoto che il suo istinto gli faceva presentire al di là di quel pesante velo. Questi sforzi si
traducevano chiaramente nelle espressioni della sua fisionomia che era, per così dire, tutta di tensione intellettuale...” (KOROLENKO, Vladimir
Galaktionovič, Op. cit., cap. II, p. 17).
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