Monografia Capitolo II - Gli anni di studio a Parma - Ottavio de Carli

More documents

Recommendations

Info

Es. 20: Franco Margola, Preghiera d’un Clefta per canto e pianoforte (dC 21), batt. 23-33. In alcune di queste liriche Margola si spinge anche oltre, scrivendo analoghi passaggi per settime parallele (vuote, o formate dalla sovrapposizione di due quarte), come nelle citate Cammina, cammina (cfr. es. 23) e Ritorno (cfr. es. 22). La ricorrenza dunque a tali espedienti compositivi è tanto frequente da poter essere considerata tipica di questo gruppo di opere, sebbene un discorso inerente allo stile musicale richiederebbe un’analisi ben più approfondita che qui non intendiamo affrontare. Diremo soltanto che in alcune di queste liriche, sebbene siano inevitabili le tracce di sollecitazioni esterne (Pizzetti e Malipiero), la personalità di Margola riesca ad emergere già con una certa chiarezza. Dalla Preghiera d’un Clefta, ad esempio, “prende le mosse quella dimensione ‘epica’ che è una delle componenti più rilevanti dello stile maturo del compositore” 242 . Di essa Alfredo Gatta ebbe a scrivere, con i suoi consueti toni entusiastici: “Non crediate che il Margola componga sottolineando il testo letterario di Niccolò Tommaseo. Fuor del caso di far cantare la voce facendole tener dietro alla meno peggio l’istrumento accompagnatore, come i musicisti impotenti per i quali ogni parola ha da essere interpretata (sovrapposizione d’accordi agli acuti per dare il suono delle campane; cromatismo per esprimere il vento l’acqua il fuoco o altri elementi oppure qualsiasi passione disperata; trillo di prammatica per il cinguettio degli uccelli), il Nostro non tende ‘à épater les bourgeois’ con frivole e inutilmente preziose raffinatezze armoniche, ma costruisce la preghiera del clefta. Non fa lavoro di commento di interpretazione di collaborazione alla poesia del Tommaseo; non evoca il regno d’oltre tomba con ferali accordi, non indulge in figurazioni simboliche o magari in suoni onomatopeici che, scintillanti e stridenti, facciano supporre il corruscare delle armi. Tutto questo sarebbe impressionismo, quell’impressionismo che in Claude Debussy è magia, arte somma, mentre in ogni suo tardo imitatore è 242 UGOLINI, Margola, p. 468. 84
stonatura. Non commento, abbiamo detto, e nemmeno interpretazione pedestre della parola come tale, ma intensificazione del valore poetico. Il commento, la interpretazione, l’espressionismo, la traduzione in suoni del mare, dei monti (vulgo: descrizione), delle albe, dei giorni, delle notti, è opera di qualsiasi musicista dozzinale, oppure non è che affermazione dilettantesca, della quale, purtroppo, anche qualche musicista celebre non è immune. Il canto d’un Clefta è costruttivo, perché violento, rude, disperato, fortissimo ed ha un’aspra concitatissima sillabazione, pur non essendo né precipitato, né caotico, ma chiaro, d’una chiarezza ruvida e sincera nella sua veemenza. Es. 21: Franco Margola, Cantare, e perché?, per canto e pianoforte (dC 25), batt. 12-21. 85
Page 1 and 2: Capitolo II GLI ANNI DI STUDIO A PA
Page 3 and 4: certo sovraccarica: si può dire ch
Page 5 and 6: Alceo Toni 50 , Riccardo Pick-Mangi
Page 7 and 8: Carlo Jachino Come si è detto, Gui
Page 9 and 10: larghezza di vedute e con abile fac
Page 11 and 12: equiem per soli, coro e orchestra,
Page 13 and 14: D’altra parte altri aspetti ci in
Page 15 and 16: Es. 5: Riccardo Pick-Mangiagalli, B
Page 17 and 18: l’emergere di una tradizione otto
Page 19 and 20: linguaggio, basato non più sulle t
Page 21 and 22: Es. 9: Franco Margola, Il cieco di
Page 23 and 24: Quasi lento come ripresa del ‘sec
Page 25 and 26: L’obiettivo poteva dirsi raggiunt
Page 27 and 28: 1907) 160 , di Gian Francesco Malip
Page 29 and 30: Frescobaldi, di Monteverdi, di Viva
Page 31 and 32: Ennio Porrino 187 , mentre su posiz
Page 33 and 34: via 197 . Per i giovani compositori
Page 35 and 36: e la Sonata in do minore per violon
Page 37 and 38: Es. 13: Franco Margola, Sonata n. 1
Page 39 and 40: Le composizioni vocali Franco Margo
Page 41 and 42: a caso, l’interesse principale di
Page 43: 65; cfr. es. 22) 239 , Non indugiar
Page 47 and 48: Es. 22: Franco Margola, Ritorno per
Page 49 and 50: Certificato del diploma di Composiz

Monografia Capitolo II - Gli anni di studio a Parma - Ottavio de Carli

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?