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L’approccio a Bacon di Franz
Krauspenhaar è di tipo immersivo: “Ecco, io penso che la letteratura non possa spiegare –
perlomeno non lo può fare facilmente – simili passaggi di senso, o non senso. E’ la
commistione di carne e fantasia che porta in alcuni casi alla perversione (…) e allora
perchè non vedere in molte opere baconiane questi scarti del pensiero acceso e
surriscaldato? Il corpo di Dreyer, il modello preferito, è il ricettacolo degli impulsi più puri
e anche più biechi; in tale modo molti di questi quadri esprimono l’amore, sempre
ambivalente, sempre sospeso tra divinazione e repulsione, dell’artista verso il suo
soggetto”.
La riflessione della propria poetica narrativa deve attingere al reale: l’incipit del libro è la
visita alla mostra di Bacon per scrivere di lui e immediatamente dopo affiora l’immagine di
una bocca “di una donna con la quale volevo, detto con l’ironia dei non puri di cuore,
carnalmente congiungermi”. Franz Kraspenhaar attinge a strumenti del cinema porno
perchè impossibilitato ad esprimere ciò che prova dinanzi ad un quadro di Bacon
esclusivamente con gli strumenti della pur contemporanea ma tradizionale retorica in 2 D
ed irrompe a bucare la pagina con la verga della sua sessualità dirompente: “Ecco, che lo
si dica: la mia bramosa voglia di sesso, ancorchè di tipo ed espressione eterosessuale, è
spiccatamente baconiana”.
Un processo analogo a quello proposto dall’analisi filosofica definita pop porno o
pornosofia di Regazzoni “La decostruzione delle barriere tra fiction e realtà: come in quella
scena di Videodrome di Cronesberg dove la TV inizia a pulsare e poi diventa la bocca di
una donna che inghiotte lo spettatore”.
La bocca è l’oralità, ma è molto di più, è un orifizio che succhia nutrimento e dispensa
effusioni eterosessuali, omosessuali: è il polimorfo per eccellenza. La scrittura e la
narrazione di Franz Krauspenhaar in questo suo bel libro scelgono questa
transunstanzanziazione (secondo l’Empirismo eretico di Pier Paolo Pasolini) narrattiva,
fatta di carne, inchiostro e sogno: il piano è reale, poetico, pittorico. Una poliformia
semantica per poter esprimere un calarsi nell’opera baconiana su cui il nostro autore è