Scarica | Download - art a part of cult(ure)

era a Londra.
M. De L.) Quanto è importante l’empatia che si crea tra fotografo e soggetto?
G. G.) E’ molto importante. Di Rauschenberg, ad esempio, avrò un centinaio di negativi.
Sono andato con lui anche in India. Anche con Beuys, pur se non comunicavamo
verbalmente, visto che lui non diceva una parola d’inglese, né io di tedesco, c’è stato un
incontro molto bello. Andai a Düsseldorf per fotografarlo per quel mio primo libro, senza
conoscere minimamente il suo lavoro. In albergo, accesi la televisione, in quel momento
andava in onda un programma su Joseph Beuys. Con la macchina fotografica scattai foto
del filmato in cui Beuys si buttava addosso l’acqua, facendo cose per me incomprensibili.
Ci incontrammo il giorno dopo in un luogo asettico, una stanza tutta bianca con un
tavolino che sembrava lo studio di un medico, certo non quello di un artista. Lo ritrassi con
il cappello, ma poi non sapevo in che altro modo fotografarlo. Non troppo distante da
Dusseldorf, al museo di Eindhoven, Beuys aveva una mostra e decidemmo di andare lì.
Salimmo sulla Volkswagen, durante il tragitto passammo per una palude e mi venne in
mente l’acqua che avevo visto nel programma televisivo. Dissi una delle poche parole
tedesche che conoscevo: “Joseph, wasser”. Lui fermò l’auto sull’autostrada, saltammo un
muretto e si lanciò all’inseguimento degli uccelli, buttandosi nell’acquitrino con il cappello
che galleggiava. Ne è nata una performance tra noi due. Oggi, vedendo le mie foto, c’è chi
parla del “progetto della palude”. Ma non era un progetto, è stato un qualcosa nato così.
Quel cappello me lo regalò, dopo averlo firmato. Ce l’ho ancora.
M. De L.) Parallelamente ai ritratti legati all’arte, hai realizzato reportage in
Messico, Guatemala, Afghanistan, El Salvador… A Cuba, in particolare, sei
tornato più volte, per il volume Cuba Mi Amor. Hai anche fotografato Fidel
Castro…
G. G.) Avevo già molto materiale su Cuba, ma ci tornai a metà degli anni ’80 per il “Time
Magazine”, per seguire una conferenza di economia, peraltro abbastanza noiosa,
presieduta non da Fidel, ma dal vicepresidente Carlos Rafael Rodríguez, che non era un
militare ma poeta e scrittore. Sapevo dal mio amico, lo scrittore Rinaldo Gonzales che il
vicepresidente aveva scritto un libro, di cui Rinaldo stava correggendo le bozze. Perciò
quando, finita la conferenza, fummo invitati a bere un mojito e ci presentammo uno ad
uno, arrivato il mio turno nominai Rinaldo Gonzales. Colpii nel segno, perchè il
vicepresidente s’incuriosì e cominciammo a parlare. Gli dissi del progetto del libro e che mi
avrebbe fatto piacere mostrargli le fotografie. Mi diede appuntamento per la settimana
successiva a casa sua. Portai le slides che avevo già messo nel proiettore, che mi ero fatto
prestare per l’occasione da un museo. A mano a mano arrivarono gli invitati, tra i quali
c’era il Ministro della Cultura, Gabriel García Márquez, il segretario di Fidel che era
sposato con un’italiana. Cominciammo intorno alle dieci di sera, all’una stavamo ancora
vedendo le immagini che venivano commentate una ad una, quando di colpo si accese la
luce ed entrò Fidel con tutta la scorta armata al seguito. Si alzarono tutti in piedi, solo io
rimasi seduto. L’inconfondibile voce metallica di Fidel chiedeva cosa fosse successo, dal
momento che tutto il suo entourage era riunito lì. Gli fu spiegato chi ero e lui si avvicinò,
dandomi le pacche sulle ginocchia e chiedendomi, com’era nella sua natura, alcune
informazioni pratiche: chi avrebbe editato il libro, quando sarebbe uscito, quante pagine…
Dopo un attimo di spaesamento, in fondo era la prima volta – benché lo avessi fotografato
da lontano – che incontravo il Comandante a quella distanza ravvicinata, gli risposi che per
il libro mi mancava ancora il testo. Lui chiamò subito Gabo, chiedendogli come fossero le
mie foto e, dal momento che il commento fu positivo, li chiese di scrivere un testo. Di
certo, a me non sarebbe mai venuto in mente di chiedere a García Márquez di scrivermi
un testo! Colsi, poi, l’occasione per dire a Fidel che mi sarebbe piaciuto fotografarlo in una
situazione in cui incontrava operai o campesinos. Non rispose né sì né no, però propose ad
alta voce di portarmi insieme a loro a Santiago de Cuba. Tutti rimasero immediatamente
in silenzio. Ci rimasi un po’ male, considerando che fino a poco prima avevano mostrato
tanto entusiasmo per il mio lavoro. Poi Fidel se ne andò via, all’improvviso come era
arrivato. Il vicepresidente mi guardò come per dire che era andata bene, ma io continuavo
ad essere perplesso. Qualcuno mi chiese dove alloggiavo. Quando tornai a casa di Alberto
Korda, e in quel momento mi ospitava, benché fosse piena notte, gli raccontai i fatti. Lui