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dalla tedesca Katharina Fritsch. La scelta della galleria romana è comunque peculiare,
orientata verso tipologie espressive che la contraddistinguono da anni –Domenico
Mangano, Daniele Puppi, Luca Vitone, Massimo Bartolini, Betta Benassi,
Sislej Xhafa, da poco Alessandro Piangiamore – e che qui si fanno ancor più radicali.
Rischiose? “Ma no…”
Un parallelismo con le Fiere italiane è impossibile, prosegue Nicoletti: “L’Art Fair di
Roma? Quella Fiera ha visto premiati molti sforzi, e l’attrattiva dell’apertura di MACRO e
MAXXI è stata trainante, andrà ripetuta questa connessione. The Road sarà difficile
portarla avanti ma io ci spero”; certo i collezionisti che si sono visti a Basilea, da noi: “ è
difficilissimo farli arrivare”, ed è ovvio, dato l’altissimo profilo di gallerie internazionali e di
opere che in simili kermesse italiote “non vedi”…
E’ più cauto Umberto Raucci che con il suo socio Carlo è la napoletana Raucci
Santamaria: registra una “crisi innegabile, ma nulla di fermo, qui, solo un po’ più di
rallenty”.
Il segreto per resistere a buriane e sfaldamenti? “Oh, certamente lavorare, lavorare, e
seriamente” afferma Massimo Minini, che sottolinea “l’importanza della qualità sempre,
in ogni capo”, congedandosi dall’intervista presto perché assediato – letteralmente – da
richieste di prezzi (non solo da fruitori italiani).
Cosa si è imposto, in questa Art Basel che più che una Fiera è sembrata un Museo con una
importante e poliedrica collezione di eccellenza? A parte quanto sin qui analizzato, non
troppe novità e una buona presenza italiana, ma sicura, sempre quella, come era
prevedibile; ecco, pertanto, un deciso protagonismo dell’Arte Povera, con Zorio,
Kounellis, Pistoletto, Anselmo e Boetti, e che ha visto primeggiare Penone:
meraviglioso ovunque, tanto primario, poetico, etico (“ecologico!” ha esclamato in tedesco
una ricca signora nel box dell’americana Marian Goodman, estasiata pure di fronte a
Gabriel Orozco); anche Mario Merz ha campeggiato, dalla Fisher di Dusseldorf come
dall’italiana Stein (pure con Zorio) e anche in altre, come diremo…
Andiamo avanti, tra gli stand e le opere esposte, proseguendo in ordine alfabetico,
partendo dalla A. L’Amman di Zurigo non rischia e si concentra essenzialmente su Andy
Warhol di grandi dimensioni ed effetto.
Il napoletano Alfonso Artiaco, ha confermato “fatica e serietà nel lavorare per superare
la crisi” alla quale infatti risponde, tra l’altro, con un’installazione poderosa ma un po’
forzata di Kounellis, molto più adatta a una sala di Macro o Maxxi che a un salotto, per
quanto forse in un open-space privato a Hollywood potrebbe tranquillamente entrare.
Quotazione? “Oltre mezzo milione di euro”.
Nella casella B inseriamo volentieri la Buchmann che, con le due sedi di Lugano e Berlino,
in Fiera opta, oltre che per Laib, Buren, Bettina Pousttchi – in Arte Public, è quella della
foto serigrafata a grandezza naturale dell’orologio di Basel di cui ha editato una tiratura
limitata e da… parete – Fiona Rae etc., per grandi sculture di Tony Cragg classiche,
accanto a opere bidimensionali e a parete, quelle di frammenti di plastica composti in
fattezze umane…
La Continua, da San Gimignano, piena di pubblico e di opere, ha allestito un vero bazar
con la presenza di Pistoletto del quale hanno prodotto e proposto, ad Art
Unlimited, un dedalo di cartone che racchiude al centro uno specchio-pozzo. Tra le opere
in Fiera, di questa galleria considerata di punta, una scultura sovradimensionata che ha
destato non poca curiosità: un Bin Laden, formato simil-umano e titolato Am Are, datata
2008, di Sun Yan & Peng Yu. Spettacolare, non c’è che dire, ma
concettualisticamente déjà vu.
Saltando alcune lettere e gallerie, alla G troviamo, da Chicago, una Richard Gray con
nomi ormai da arte moderna: Giacometti, Alberts, Bacon, Baselitz, Ed Ruscha, tutti
da museo e con quotazioni vertiginose: una Testa di donna, il Picasso del 1947, è data
a 3 milioni e 800 mila dollari, la Composizione del 1953 di Miró a 20 milioni di dollari; di