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FDF: 1. Hai vissuto la tua vita da artista tra Parigi, Taiwan, il Giappone fino a che
non ti sei trasferito a Londra. Che tipo di contesto sociale o artistico ti ha
attratto?
CL: 1. E’ in parte vero che il motivo per cui mi sono spostato a Londra fosse dovuto al
richiamo del suo panorama artistico. E’ anche vero che venivo spesso in Inghilterra anche
quando vivevo ancora in Normandia, dove sono cresciuto. Mi sono sempre sentito vicino
alla cultura pop, e per pop intendo quella generazione degli anni ’60 che dai Rolling Stones
in poi ha sempre avuto un certo impatto su di me. Nel 1993 trascorsi un anno da studente
Erasmus all’Università di Belfast, ed è lì che ho cominciato a sviluppare la mia arte. Subii
l’influenza della cultura pop e della lingua inglese al punto che preferivo presentare i miei
lavori in inglese per motivi di maggiore praticità, soprattutto quando sentivo il bisogno di
essere più esplicito. Di grande importanza per me è stato l’incontro con il professore d’arte
ed artista scozzese Alastair MacLennan, il cui lavoro era sostanzialmente performativo.
Ero colpito dal modo in cui rendeva lo ‘spazio pubblico’ una parte integrante della propria
performance, specialmente nel clima politico dell’Irlanda del Nord in quegli anni. Si
trattava di azioni quotidiane alquanto banali che fungevano da potente significante
all’interno di un contesto sociale marcato dalla presenza militare e teatro di “troubles”, che
è il termine con cui gli irlandesi indicavano le lotte tra le comunità. A Parigi sono stato
bene e spesso mi manca ma Londra mi ha sempre affascinato. Ero attratto dalla
multiculturalità della città e dalla possibilità di vivere all’estero. Dagli effetti che questa